曾几何时，黄梅戏作为地方戏剧种，在全国具有非常高的知名度，不仅有《天仙配》、《女驸马》这样的知名作品，还有严凤英、马兰、吴琼、韩再芬这样的著名演员。然而多年过去，如今再说一个当今的黄梅戏知名剧名，说一位知名的黄梅戏演员，已经是一件非常困难的事情。
其实黄梅戏面临的问题，也是很多传统戏曲面临的问题。如果一个戏曲剧种只是那么几出老戏，说起来还是过去那些老演员，喜欢听戏的只是一些老观众，而没有很多年轻人喜欢，那么这个剧种也就失去了活力。
黄梅戏发展的黄金年代
大部分都知道，黄梅戏最出名的几出作品，都是安徽尤其是安庆唱红的，不过黄梅戏的源发地并不是安徽，而是湖北的黄梅，这也是黄梅戏得名的原因。
黄梅戏原名黄梅调、采茶戏，在清末，黄梅县一带的采茶调传入相邻的安徽等地，与当地民间艺术结合，并用安庆方言歌唱和念白，逐渐发展为一个新的戏曲剧种，这就是早期的黄梅戏。而后以安庆为中心，经过100多年的发展，黄梅戏成为安徽主要的地方戏曲剧种，并成为全国知名的大剧种。黄梅戏与京剧、越剧、评剧 、豫剧，并称为中国五大戏曲剧种。
黄梅戏最早形成广泛影响，是通过1950年代严凤英主演的黄梅戏电影《天仙配》，由此黄梅戏享誉海内外，成为全国五大剧种之一也是在那个时候。
而后，中青年演员马兰、吴琼、韩再芬等相继在舞台上、银幕上和电视屏幕上展现出她们的演技，同样博得观众的关注和喜爱。那也是黄梅戏发展的黄金年代。
年轻人离传统戏曲越来越远
不过这些年来，在全国形成巨大影响力的黄梅戏几乎没有，上一次引发关注，还是1999年韩再芬主演的新编黄梅戏《徽州女人》。另外，2012年吴琼担任出品人兼艺术指导，在北京推出过黄梅音乐剧《贵妇还乡》。
就黄梅戏的现状，吴琼曾经说过，她从2000年回归黄梅戏舞台开始就能感觉到，当今社会的大部分人群已经离戏曲越来越远，戏曲工作者应该主动地走到年轻人的队伍里面和他们同行。
吸引年轻人关注黄梅戏是对的，但话是这么说，做起来就非常非常难。黄梅戏等地方剧种，目前缺少像京剧演员中于魁智、张火丁那样的大演员，也缺少像王珮瑜那样对年轻观众具有号召力的中青年演员，因此想要保持持久的活力，再复当年的辉煌，并不是一件简单的事情。
全国大剧种回归地方小剧种
前两年我曾去安庆旅行，街边广告和建筑上很容易就看到韩再芬的名字。在安庆，韩再芬的大名无人不知，她这些年为推广黄梅戏艺术也做很多工作。然而从效果来看，黄梅戏如今能在安徽及附近省份保持活力就已经很不容易，更不要说像当年的《天仙配》和《女驸马》一样，成为全国很多人们都热衷欣赏的大剧种。
好在，在安庆地区如今还是有不少演出黄梅戏的剧场，平时的票房情况我不太清楚，起码在节假日还是能保持饱满的状态，这也足以让人欣慰。
也可以这么理解，作为一个地方剧种，黄梅戏在五六十年代及八十年代形成的辉煌，其实是有些“过头”的，如今这些年逐渐回归到地方剧种小范围欣赏的状态，也算可以勉强接受。
在娱乐化越来越泛滥的今天，所有的传统艺术都面临极大挑战，无他，只能突破可以突破的，接受可以接受的。
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