郭德纲最为知名的表演当然是相声，但他本人还是有着更多才能比如唱戏。在当今的相声演员当中，郭德纲是为数不多真正搭班唱过戏的相声演员，这也是为什么他喜欢在相声表演中展示戏曲功底的原因之一。
不过在相声舞台上展示戏曲功力还不算过瘾，郭德纲为此还专门成立了麒麟剧社，就用来演戏过戏瘾，就是真真正正地演唱，不是为了抖包袱儿博人一笑，是真要卖力气。
郭德纲的粉丝众多，人们爱屋及乌，也就会由此喜欢郭德纲做的所有事情，也包括唱戏，因此可以说郭德纲也培养出一些年轻戏迷。
那么，能不能说是郭德纲拯救了包括京剧在内不景气的戏曲？在一定程度上说有这种迹象，但一旦这样说出来就又显得很矫情。
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首先需要肯定的是，郭德纲以及德云社的走红，确实带动了不少传统艺术的回潮。比如如果没有郭德纲在相声中演唱大鼓等曲艺形式，恐怕如今的年轻人都没有机会听到这些老曲艺。
戏曲同样如此，对于很多年轻粉丝来说，戏曲就是一些咿咿呀呀老掉牙的东西，根本跟不上时代节奏，根本不用去在意。而郭德纲一次次在舞台上展示戏曲唱段之后，比如《叫小番》，这些粉丝就慢慢对戏曲少了成见，多了兴趣，偶尔听到几段也懂得如何去欣赏。
尤其是张云雷。尽管他的相声表演到现在还比较稚嫩，但他的演唱包括戏曲演唱还是有些味道，比如他唱过《锁麟囊》的片段，很有程派的味道。由于他的粉丝更加年轻更加疯狂，更加认可张云雷所钟爱的任何艺术，因此他们也由于张云雷而开始接触京剧。
从这些方面来说，德云社对于引导年轻人更多接触京剧接触戏曲，是起到很大作用的。
从我个人的经验来看，听相声确实也能引发对戏曲的兴趣，比如当年侯宝林、刘文亨等人的很多相声段子，都涉及戏曲内容的展示，受众能从中感受到戏曲之美，因此后来我也曾进场专门看戏，也能看得进去。
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不过还要反过来说，戏曲相对于相声，起码在这个时代，还是属于比较小众的爱好。因为尽管戏曲也讲究雅俗共赏，但它雅的内容更多，尤其相对于相声这种大众艺术形式来说。
因此，即便流量明星对戏曲再扩大宣传，戏曲在当今的时代也不会成为受众规模巨大的艺术形式，至少不会像相声这样粉丝众多并且疯狂，也不会回到民国时期京剧的黄金时代。
按理说戏曲界也除了流量比较大的明星，那就是王珮瑜。她也在各种节目中和场合中大力推广京剧艺术，但可以看出大众对京剧的认识可以逐步加深，但到一定程度就会保持距离，就像京剧的表演就是要刻意与观众保持距离一样。
相声可以互动，演员和观众可以对话，京剧在一般情况下是绝对不行的，一招一式每一个眼神都不能有变化，这是京剧讲究的地方，也可以说是局限性，这种局限性决定了它不可能像相声那样自由，那样可以被粉丝疯狂喜爱。在很大程度上来说，京剧只能成为一部分人的知音艺术。
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但不管怎么说，德云社的演员通过相声表演，让年轻观众认识到原来戏曲也可以散播魅力，因此愿意去接触，哪怕浅尝辄止，也比远远地保持距离要好得多。
对于郭德纲来说，他其实本意也并不是推广戏曲艺术，他就是喜欢，愿意过这个瘾。就像他总是催郭麒麟挣钱给他买蟒一样。
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