“生于泥土，又归于泥土，变成了尘，变成了烟。”——《隐入尘烟》
这是最近特别火的一部电影，由武仁林与海清主演，腾讯视频的评分有9.5分。影片讲述西北农村，两个被各自家庭抛弃的孤独个体，在日复一日的耕耘中相濡以沫的故事，展现了一对底层农村夫妇从陌生到熟悉、从相知到相守的心路历程。
这段时间，相信大家在朋友圈也经常刷到了这部剧的影评，影片的画面不论从构图、色彩、光影、视觉、服装还是镜头设计，都超越了剧情本身，充满了印象派油画式的美感。
今天，构图君将从构图、色彩、光影以及视觉这4个方面，来剖析这部影片的独特之处。
第一篇：构图
这部电影中，有许多经典的构图技巧，值得大家学习，能提升我们的审美与摄影技术。
镜头1：框式构图
框架式构图是利用身边环境中的框式结构来进行构图，往往都是以框式结构作为前景，这样画面产生了对比，增强了层次感。
摄影师站在屋内向屋外拍摄，利用门框两侧进行框式取景，两侧的空间向中间挤压，将观众的视线聚集到框中的主体对象上，构图十分巧妙。
影片镜头中的其他框式构图如下，能很好的突出主体，聚焦观众的视线。
（以两侧石墙为框架，将主体人物置于画面中间）
（以窗户为框架，将主体人物置于画面中间）
（以窗户为框架，左右对应，相互呼应）
（以窗户为框架，将男主置于画面中间）
镜头2：明暗对比构图
明暗对比构图讲究的是画面中出现了明暗对比，两种不同亮度的区域同时存在于画面中，从而对观众的眼睛产生了冲击力，引人深思。
在镜头1的框式构图下，男主角走进了屋内，女主角在屋外，两个人处在两个不同的空间，形成了双重空间，再加上画面的一明一暗，形成了强烈的空间与明暗对比感。
与此同时，人物之间的情绪感受也渲染得十分恰当，双方互不了解，又有着相同的遭遇，被嫌弃的两个人，就这样安排在了一起。
下面展示几个影片中的其他框式明暗对比构图技巧，双重空间构图巧妙，将人物凸显在画面中，能更好地突出主体对象。
（双重空间：前景为餐厅，后景以车门为框架，将男主置于灯光下）
（双重空间：前景为看电视的房间，后景以窗户为框架，将女主置于暖黄色的灯光下，冷暖对比强烈）
镜头3：引导线构图
引导线能牵引观众的视线，聚焦到画面中的主体对象上，这是一种经典的构图方法，赋予了画面特殊的艺术表现力。
锥形的沙漠线条，从两侧向中间延伸，将观众的视线聚焦到中间的主体人物上，使主体的轮廓更加凸显，茫茫的沙漠衬托了两个人物的渺小，双腿向两侧而坐，身体靠在一起，有一种同是天涯沦落人的视觉感受。
接下来镜头切换到人物中景，人物后面的沙漠曲线使画面具有一定的趣味性，男主服装的棕色与女主服装的暖色调，与沙漠的颜色十分协调，服饰上绿色的点缀使整个画面的色彩不至于那么沉闷，增强了一定的视觉效果。
镜头4：空间立体构图
这是两个人搬家后收拾屋子的场景，女主人在吃咸菜拌粥，男主人将“喜”字贴于墙上，两个人一前一后，极具空间层次感和互动感。
影片中有许多这样的构图场景，人物一前一后，这样的呈现方式使画面更具立体感。
镜头5：三分线构图
这是两个人在犁地的场景，地面占画面下三分之二，天空占画面上三分之一，这样的构图方式非常符合人的审美，使地面显得辽阔，让对象更加突出。
在影片中，还有许多人物场景中应用了横向双三分线的构图技法，将画面分成相等的三等份，这样构图的画面具有极佳的视觉感受，使主体非常突出。
镜头6：水平线构图
这是女主一个人在地里干活的场景，水平线构图能给人稳健、平衡、踏实的视觉感受，使画面简洁而大气。
影片镜头中的其他水平线构图如下。
（以远处的山林为水平线构图）
（以远处的天际线为水平线构图）
（以麦田为水平线构图）
镜头7：斜线构图
斜线构图是在静止的横线上出现的，具有一种静谧的感觉，同时斜线的纵向延伸可加强画面深远的透视效果，斜线构图的不稳定性使画面富有新意，给人以独特的视觉效果。
这个镜头是女主人死后，男主一个人行走在沙漠上，那种孤独感油然而生，斜线构图使画面左右延伸，具有一定的视觉引导作用，增强了画面立体感。
下面这个屋檐的画面也是采用的斜线构图手法，具有一定的透视效果，使画面富有创意。
镜头8：主体构图
主体就是拍摄的主要对象，是反映内容与主题的主要载体，也是画面构图的重心或中心。
这部影片中，运用主体构图手法可以详细地描绘出男女主角当时的情绪状态，能很好的渲染氛围，画面中没有其他元素的干扰，直接明了的突出主体，是比较常用的一种拍摄手法。
镜头9：虚实对比构图
虚实对比就是利用小景深的拍摄手法，形成前景、主体与背景之间的虚实区别，使画面中更好地突出主体对象。
在这个镜头中，前景中的美食与背景的大巴车被虚化的强烈，而中景的人物主体刻画非常清晰，突出了两人复杂的表情与情绪，使主体更加突出。
下面这个镜头也是男主人在献血的时候，女主人为他满脸的担忧，怕男主人身体受不了，担心男主人的身体健康。在这种虚实对比下，将女主人的表情刻画得十分入神。
镜头10：大小对比构图
大小对比是指在同一画面中，利用大小两种形象，以小衬大，或以大衬小，使主体得到突出，这是一种非常形象的对比构图手法。
在这个镜头中，男女主人在地里种麦子，女主人不小心把麦子铲掉了，此时男主人说，麦子铲掉就铲掉了，每个人都有每个人的命，女主人拿起手中的麦苗陷入了沉思。
在这个镜头中，通过大小、虚实对比的构图手法，将女主人的情绪表达得十分到位。
在这部影片中，我们经常会看见男女主人同框的画面，大小对比构图手法运用得也较多，使画面具有一定的空间立体感，更显层次。
（女主人小、男主人大）
（女主人和房梁上挂的衣服 小、男主人和树 大）
（女主人大、男主人小）
镜头11：三角形构图
三角形构图给人的感觉是非常均衡的，以三点成面几何构成来安排画面中的对象，这样的构图方式看起来非常坚固，平稳。
在这个镜头中，女主、男主与驴形成了非常稳固的一个三角形，画面显得非常自然、和谐，融为一体，又不失灵活。
下面这个镜头也是一个三角形的构图手法，通过三角形中人物的大小对比，使画面刻画得更加生动、形象，形成了视觉的中心。
镜头12：透视汇聚构图
透视汇聚构图法，就是利用画面的透视线汇聚在远处一点上，这样构图拍摄出来的画面可以给人带来无穷无尽的想象空间。
在这个镜头中，以土砖形成的线条为透视线，汇聚到远处的男主人身上，使男主人成为视线的焦点，对画面起到了开阔、舒展、扩散的作用。
在下面这个镜头中，也是以透视线的构图手法进行拍摄，近大远小的透视关系使画面富有新意，可以给观众带来身临其境的现场感，让画面有视觉张力。
这篇文章分为上、下两篇，今天的文章就写到这里了，下篇文章构图君将从色彩、光影和视觉这3个方面向大家进行详细的讲解，敬请期待。
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