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摄影的类别有很多种，但是常见的分类标准便是拍摄主体，有的人喜爱人像，有的人追逐风光。热爱街头，投身星空都是摄影师的选择，不论是哪种都各有其独特之美。
我相信大部分人都看过西藏风光的照片，那里的雪山、湖泊、河流等等让人沉醉。其实不仅西藏如此之美，世界上许多地方都是如此，今天小编向大家推荐一位风光摄影师，他的作品主体多以山川河湖为主，亦是如西藏风光般恢宏大气。
马特 ·杰基什
（Matt Jackisch）
马特·杰基什（Matt Jackisch），一名加拿大的风光摄影师，作品《春季冬眠》（Spring Hibernation）获得2020年EPSON全景摄影大赛的年度公开奖。马特的风格比较宏伟大气，喜欢风光摄影的影友此次可以一览其作品魅力。
在一次采访中有人问到马特是如何开始摄影的，他的回答很简单，只是为了删掉那些他所不喜欢的照片。但随后他谈论到摄影之于自己的重要性时，让人看到了大部分风光摄影师内心的那种冒险感。只有敢于、热爱冒险的人，才更容易在大自然中去寻找他们内心追求的美，不论刮风下雨烈日雪天。
他说：“我真的很喜欢用摄影讲故事。我拍摄了我目睹的一切。韩国的城市洞穴探险，西藏的废弃遗址探索，中国的长城独自露营，我的相机随处可见。它成为我经验的基础。我意识到我内心有一个完美主义者、一个艺术家和一个冒险家，而摄影成为探索我自己这些方面的完美媒介。”
他获得2020年EPSON全景摄影大赛的作品《春季冬眠》便是把自己的思想融于现实当中，发现美感悟美。这幅作品的介绍如下：“今年三月的一天，我穿着雪鞋开心地走在不列颠哥伦比亚省沿海山区。积雪很厚，所以在高处仍感觉十分寒冷。我发现，我在大自然中独处的时间越多，我的思绪就越平静。我的思绪越平静，我就越能注意到周围环境的细微之处。在那种状态下，我才得以发现这颗树。这张照片是孤独和专注的产物。”
摄影作品展
《春季冬眠》（Spring Hibernation）
他的作品中常有全景格式，图片给人的感觉像一幅幅宽屏画，画卷一打开，满眼风光尽收眼底。数字化时代，照片不再一定要实体，人们可以利用电脑等等工具，将照片细细地放大，观察欣赏风景的每一个角落。
马特这种宽画幅、运用光线配合画面的方法受画家阿尔伯特·比尔施塔特影响，这位画家对于西方风景的光线和戏剧性描绘的创造性运用，不受限于古老的工具。马特希望在这样一个技术发达的时代，保持自己的创造性，不因为技术的便利便放弃自己原来追求的真实性与实验性。
或许每一位风光摄影师都会思考风光摄影，后期到底需要占比多少，但是何必纠结那么多，展现自然真实的一面与展示自己创意的一面或许能够在某个时刻抵达最佳交汇点。
在处理照片时，例如长时间曝光需要合成堆栈的作品，他通常选择慢工出细活——手动合成，即便一张图的需要放大400%，过程缓慢而又繁多，他仍旧希望以此接近完美。
所谓仁者乐山，智者乐水，从众多作品中亦可看出，马特最爱拍摄山。他说：“像许多风景摄影师一样，我最喜欢山。这一切的广度和深度都可以成为你的一部分。”拍摄过程中要想拍出好的作品，找到好的角度，胆小鬼和懒惰鬼是没办法完成的。
野外摄影，安全需要专业知识保障，同时意外也是难以预料的。马特曾自述一次徒步拍摄遇到一只熊，在将熊驱赶出营地的时候，一个装满摄影装备的背包从悬崖上掉落，引发的一场小型山体滑坡差点让他坠入河中。也曾在每小时100公里的风中彻夜难眠，在白雪皑皑的森林中穿行......但是他仍旧说：“与事故相比，恐惧本身的危害大得多。”
风光不易但很美，冒险家大都愿意为了“值得”二字不断前进不断探索！
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