何必为部分生活而哭泣,君不见全部人生都催人泪下?
几个朋友喝酒，不知怎的就说到戴安娜，好多男人一说到她，差不多都要骂老王子现两口子，说卡米拉哪点好啊，弄得老王子丢了魂似的？
席间有个女子笑了说，鞋子合不合脚只有脚知道，你们这样说，只是暴露了你们那些颗光芒四射的色心，人家王子亲身免费给咱们上了一堂课，心灵才是最要紧的。别看人家面老，可一句文艺腔前无古人后无来者，人家跟卡米拉说，我愿做你的卫生棉，永远陪着你。这话你们说得出来吗？
几个男人沉默了片刻，又笑起来说，谁没说过文艺腔呢，不文艺腔，能恋爱吗？
想想也是，文艺腔之于爱情，犹如盐巴之于食物，无论如何膨大而变形的言语，都对情爱之耳的胃口。
秦淮八艳之一的柳如是倒追名士钱谦益，一日二人泛舟，老钱说，我爱你乌发白个肉。柳回说，我爱你白发乌个肉。
这两句流传至今，文艺腔帮了大忙。如果改成口语说，我爱你的黑发白嫩身子，或者说，我爱你白发老身子，就不容易流传了。
古今中外大多名人在情爱中，都明白文艺腔的功效，都尝过文艺腔的甜头，
张爱玲除了跟胡兰成说过那句“哦，原来你也在这里”，还说过一句：“我恨不得把你包包起，像个香袋儿，密密的针线缝缝好，放在衣箱里藏藏好。”
这包包起，缝缝好，藏藏好，如同一波三折，时过景迁，读起来依然有温度。
被称为美国戏剧的爹尤金.奥尼尔说，我只是等待着像一只爱你的小狗一样躺在你的脚下。这句话跟王洛宾的一首歌“我愿做一只小羊，跟在她身旁，我愿每天她拿着皮，不断轻轻的打在我身上。”有意曲同工之处，基本上就自降身段，比拟动物，阿猫阿狗的做派。
罗曼·罗兰说，我自你出生以前就爱上了你了 。这话怎么看怎么都无厘头，可一点也不影响它的动人。徐志摩说，即使命运叫您在得到最后胜利之前碰着了不可躲避的死，我的爱！那时您就死。因为死就是成功，就是胜利。一切有我在，一切有爱在。虽然狂热，但他似乎说到做到了。
恋爱的人都是诗人，比如拈花微笑，对牛弹琴，基本上都是痴傻样子，思维也因此变化，闪烁着冒烟的火花，又那么让人念念不忘。
《上海滩》里冯程程跟许文强说：“我不怕做寡妇！”
《靠近你温暖我》里梅婷对着林依轮说：“你在15000尺的高空给我写这些卡片。”
《夜宴》里周迅说：“就算所有的人都抛弃了你，我不会，爱情不会！”
都有点书面，有点做，可爱情就是个肉麻的过程，文艺腔常常达到这种效果。文艺腔的表达，有时并非只有嘴巴才能办到，很多文艺腔躺在故纸堆里。
比如：山无陵，江水为竭，冬雷震震夏雨雪，天地合，乃敢与君绝。这句话表达中心意思就是，生是你的人死是你的鬼。
乐羊子出去求学想媳妇偷着给跑回来，他媳妇明知故问，为啥回来了？他这样答的：久行怀思，无他异也。他媳妇拿刀把正织的布给砍了，让他继续念书。这可能算一个文艺腔不成功的例子。
沈三白在《浮生六记》中写：芸（他媳妇）起相迎，握手未通片语，而两人魂魄恍恍然化烟成雾，觉耳中惺然一响，不知更有此身矣。一句不知更有此身矣，想像一下，的确妙不可言。
广告之后，继续肉麻
只是爱情中的文艺腔并不能持久，如同朋友说的，如果不文艺腔怎么追到女人一样，男人把这个当成发情手段，而女人常常却当了真，一句一句记着哪。
婚后女人常常痛恨男人像哑巴一样的。女人忍不住问他，都弄成一问一答式了，他也多说一字。
女人问，你爱我吗？男人点头。有多爱？男人伸手胳膊一比。女人说，你比划什么啊，你到是说呀，说呀。男人烦了，这爱能挂在嘴边吗？
女人就觉得吃了文艺腔的亏，脱口而出说，原来你花言巧语都是骗我的！
男人乐了说，要是我直截了当跟跟阿Q那样说，吴妈，我想跟你困觉。你觉得好吗？女人说，你要那样，看我抽烂你的嘴巴！
爱情如同徐志摩说，爱的出发点不一定是身体，但爱到了身体就到了顶点。问题是，到了顶点之后，常常有个衰弱的过程。
文艺腔在情爱中起到发情功用之后就大功告成，至于如何能维持情爱，那是另外一回事情，不妨继续肉麻。（配图是上海滩剧照。八十年代的记忆，赵雅芝扮演冯程程，周润发演许文强。）
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