对目前的中国电影市场，时不时有各种影评人、名导演们抱怨：「题材太单调，快成“主旋律电影”专场了」云云。
然而，真是如此么？看看如今票房前十名的电影，乃至于前二十名、前三十名，真正的主旋律电影占比多少？
近年以来商业成绩很好的国产电影，20亿票房以上票房大卖电影：
像《我不是药神》 （现实剧情片）、《捉妖记》系列（古装特技片）、《哪吒之魔童降世》（动画片）、《你好李焕英》 （穿越温情片）、《流浪地球》 （科幻片）、《唐人街探案》系列（悬疑推理喜剧片）、《美人鱼》（特效科幻喜剧片） 、《八佰》（历史战争片）、《独行月球》（科幻喜剧片）、《我和我的家乡》（拼盘喜剧片）、《中国机长》（特效灾难片）……
而10亿~20亿的票房爆款电影：
《飞驰人生》（喜剧特效片）、《姜子牙》（动画片）、《西游伏妖篇》（古装特效片）、《误杀》系列（犯罪悬疑片）、《人生大事》（温情片）、《奇迹笨小孩》（创业片）、《芳华》（年代爱情片）、《一出好戏》（荒诞片）、《盗墓笔记》（特效探险片）、《乘风破浪》（穿越剧情片）、《刺杀小说家》（特效荒诞片）……
（爱情片） ：《后来的我们》 《前任3》 《少年的你》《小红花》……
（港产片）：《怒火重案》《无双》《叶问4》《拆弹专家2》《扫毒2》……
还有众多“图一乐”的纯喜剧片： 《夏洛特烦恼》 《西虹市首富》《羞羞的铁拳》 《这个杀手不太冷静》 《功夫瑜伽》……
可见，各种各样题材的卖座电影都有市场 ，都能做出爆款电影，开心麻花占据了喜剧市场的半壁江山，中小成本电影也是多点开花。此外，还有很多引进的外国大片，也取得了10亿~40亿的爆款票房。《海王》《毒液》这样的电影，票房都达到20亿左右。
这难道就是所谓的“主旋律”专场？各式各样的题材，竟如此包罗万象？
而算得上主旋律大片的电影：
《攀登者》《金刚川》《中国医生》《湄公河行动》《烈火英雄》《悬崖之上》《我和我的父辈》《我和我的祖国》《红海行动》《战狼2》《水门桥》《长津湖》《万里归途》……
就近年公映的10亿票房以上的爆款电影比例而言，还不到15%，这个比例无论如何也不能算高。
说白了，某些冷门文艺片导演，那些喜欢此类影片的文青影评人，不就是眼红《战狼2》《红海行动》《水门桥》《长津湖》这样的影片大卖么？
每年公映几百部电影，有影响力的主旋律大片，五六年加起来，也就上述那么十几部。这就让他们就急了， 破防了，坐不住了，气急败坏了？
2017年《战狼2》 惊天核爆，横卷56.8亿票房前，美国好莱坞大片占据了市场半壁江山，每年票房前十名一半都是好莱坞，更早的2012年《泰囧》，把国产电影票房上限，从7亿提升到12亿前，每年票房前十名七八部都是好莱坞，
那个时候，这些文艺片导演和文青影评人，非但不觉得这样的状况不合理，反而混得如鱼得水呢。
可是，时代早就变了，再不是电影市场不发达时，他们拍一部“自我表达”的冷门艺术片，也能一边在洋人那里蹭奖，一边回来忽悠“国际获奖大片”，拿个几千万上亿票房，居然也能名利双收的时代了。
他们拍不出票房爆款，叫好又叫座的影片，要么怪主旋律，要么就怪“垃圾观众”，唯独从来不知道检讨自身。
在这些人眼里，美国流水线商业片，横扫全球票房是天经地义的；中国人拍商业大片守住本土市场，是万万不能的。
他们从来不会眼红全球范围内圈钱、在各个国家攻城略地、倾销美式价值观的好莱坞巨鳄，唯独只会眼红能拍出票房爆款商业片的中国同行们……也是咄咄怪事。
文青导演们一个个都看不起王晶，要学王家卫，问题是那种洋人真正喜欢的王家卫式的文艺片，他们拍得了么？《花样年华》《东邪西毒》首先是什么？是哪怕纯外行都能体会到的美感。
只拍出各种脏乱差/煤灰烟/农村/小镇/打胎/劈腿，就是这些文青导演的挚爱了。一群高考两三百分的学渣，谁给他们的脸了，觉得自己有资格「教化观众」「引导观众审美」?
电影市场的繁荣，首先需要符合商业属性的票房大片。任何电影题材，只要好好拍出观众喜欢的电影，都能做出票房爆款。
也只有足够庞大的商业电影市场，才能有小众冷门电影，同样生存与发展的空间，作为市场的补充。
每年奥斯卡奖颁奖季，那些一亿至几亿美元体量的获奖片，不正是建立在各类8亿~28亿美元体量的好莱坞爆款商业大片，创造的全球电影市场为前提的？
中国电影的发展，需要的是不断进步的工业电影体系，欣赏口味不断成熟、数量不断扩大的观众群体，才能守住自己的电影市场，抵御好莱坞代表的美式文化的精神入侵。
——好莱坞大片可以在全球无往不利，但我们这里，从今以后再也不行！
（本文部分观点内容，为笔者好友【幽若】 原创撰文 | 授权【狐狸晨曦】整理发布）
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