一、东晋初期的书风

东晋初期的书法家分为两代人，所以，书风也可以分成两代书家来考察：

1、东晋第一代书家的书风。东晋第一代书法家大多是南下的北方士族，在东晋立国之年（317年），王廙、王导四十二岁，李式四十三岁，卫夫人四十六岁，这些书家家，其书法风格，在西晋时已经形成，但同时他们又是东晋初期的书风代表者，他们的书风师承在张芝、锺繇、卫瓘、索靖四家之内，又因为索靖的草书，其实是张芝草法的递延，那么，汇总一下：东晋第一代书家的书风，其实就是传锺繇、卫瓘、索靖三家的书风。

2、东晋第二代书家的书风。东晋第二代书法家如王羲之、王述、庾翼、王濛、郗愔，他们的学书阶段在两晋交替之际，他们承袭的书风，只能是父辈所传的锺、卫、索三家的书风，但由于东晋初期的二三十年间，锺繇书风完全居于强势地位，不再与卫、索难分强弱，于是：东晋初期的书风到了第二代书家，已渐渐形成了锺繇书风占统治地位的局面。

实际上，我们现在所临习的锺繇《宣示表》，经很多学者考证，其实是王羲之的临摹本。足见王羲之在锺繇书风的学习上用功之深（历代专家认作真本，足见其功力）。

（锺繇《宣示表》高清局部）

二、东晋中期书风——王羲之阶段的书风

公元4世纪20年代，东晋第一代书家中的著名人物王廙、李式相继谢世，而王导、庾亮、郗鉴（所谓“三巨头”）忙于安邦政务与权力的争夺，无心顾及书艺。

公元4世纪30年代以前，东晋第二代书家开始崛起，座次是王羲之书法不如庾翼、郗愔。

到4世纪40年代初，王羲之书名始盛，朝野人士纷纷效法王羲之书法，甚至处于鼎盛阶段的庾氏家族子弟也“皆学逸少书”。书名在王羲之之上的庾翼虽然表达出强烈的不满，但也无法阻挡王羲之书法的迅速传播。

到公元345年，庾翼去世，东晋书坛由王羲之独领风骚了。

简言之，东晋书期的书风，其实就是王羲之书风，或者说，王羲之的书法是东晋书风的标志。那么，王羲之“今体”书法的共性特征就是了解当时书风的门径，王羲之“今体”书法的共性特征如图：

（王羲之“今体”书法的四大特征）

再深入考察，王羲之是运用怎样的手法和技巧来变革锺繇的正书、行书和张芝的草书的“古形”的呢？归纳起来，不外乎以下三点：

1、用笔简练明快。

比如正书，锺繇所写正书，犹用翻挑，即所谓的“翻笔”（这其实是隶书的遗留），而王羲之用笔已经大大简化，采用“一拓直下”的笔法，发挥了折笔和侧锋，用笔明快，写法简便，如《来禽帖》：

（《来禽帖》拓本）

这样的用笔，在锺繇时代是不可能发生的，因为在那个时代篆、隶的影响巨大，中锋用笔的余势仍在，而王羲之创造性地将折笔和侧锋用于楷书，这样的简洁用笔，使笔法变得简洁明快，这其实是王羲之“今体”书法迅速风行的原因之一。

2、结体欹侧

王书“今体”的结构，一改过去的“横斜”而为“斜划紧结”，从而剔除了“锺张”书法结构上的隶意，这是王羲之在书法体态上的一大贡献。特别是，王羲之的“今草”，不仅结构“紧结”，而且偏旁部件之间形成了大小、高低、偏正的关系，字态欹侧，富有顾盼的情调。实际上，这种改造，使王书在结体上形态丰富起来，一改篆、隶的均匀、单一、整齐之态。

（《兰亭集序》局部）

3、纵引笔势的扩张

王羲之之前，章草以横向的笔势为主导，连笔仅在字内。王羲之写今草，用笔更加简捷，方便笔势乘着运笔速度的纵快而扩展。

进而，运笔速度的快捷和笔势的纵引，必然进一步简省笔画，导致草书的形态发生变化。

(王羲之《疾患帖》局部）

由于王羲之扩张了笔画，纵快飞移的笔势勾连于字与字之间（而不是单字各部件之间），笔锋不再是被动地依循每个字的草法结构所设定的路线而运行，从而突破了以往草书以单字为造型单位的旧法，使一些笔画的姿态及其组合关系发生了变异的“情节”，出现了一种大于“单字结构”的“字群结构”，草书的连绵情调更加浓郁。

在东晋中期，经过王羲之相辅相承的“整合”取得了“俱变古形”的成功，因而将正书、行书、草书的形态推进到“今妍”的境界。

三、东晋后期书风——王献之阶段

东晋后期的公元4世纪70年代，第三代书家都成长起来。

王羲之书法炽盛之后，书风“今妍”之势仍在发展，其代表作品有王徽之行书《新月帖》、王献之楷书《廿九日帖》以及王珣行书《伯远帖》传世，如图：

（王献之《廿九帖》）

（王珣《伯远帖》）

结体都是“斜划紧结”式的“欹侧”，比较之下，上面提到的王羲之《来禽帖》则显得“古质”得多。

羊欣评价王献之书法“骨势不及父，而媚趣过之。”王献之胜过父亲之处，就在于笔体的“媚趣”，这也是东晋后期书风比于中期书风更加新妍之所在。

王献之的行草书最有特色。行草是一种“边缘性”的体势，乃行书掺杂草法而生。王羲之的书迹中已见行草体势，如《频有哀祸帖》《丧乱帖》《得示帖》《四月廿三日帖》皆是如此。

（王羲之《丧乱帖》）

但王羲之的行草体势，没有王献之的体势“宏逸”，将行草笔势的连属纵引为“一笔书”的风流样式，始于王献之。

简言之：王献之书法的“妍媚”和“逸气”，完全可以视为东晋后期书风的特征。

总结一下：

东晋书风的演进过程，可以分为三个时期，代表书家分别是王廙、王羲之、王献之，他们都出自琅邪王氏。其中真正变革书风者，是王羲之、王献之父子，特别是王羲之的变制“今体”，是魏晋新书风发展的里程碑，并且深刻地影响了此后中国书法艺术的发展方向。

本站仅提供存储服务，所有内容均由用户发布，如发现有害或侵权内容，请点击举报。