提起学书法，基本都会收到这样一个建议：学唐楷吧，欧、颜、柳体选一个，不怕学不出来个样子！
是的，就是这样，楷书学习学唐楷是正途，可是，三家法帖，各有各的体态，哪个都仔细看了下，还真下不了决心，要真想选选，还得把唐代书法捋一下。
（启功临《玄秘塔》部分）
由隋入唐欧阳询和虞世南的书法好到不能行，其中欧阳询死里逃生的经历，我上一篇文章写过了，到了六十五岁归唐之后，书法前继魏晋，盖绝当世，唐太宗那么喜欢书法的一个人，书法写到像极二王，褚遂良更是御用的民间书法收集和鉴定人，这个时代的书法，可谓魏晋之后的一波大的书法复兴，这种复兴是以皇帝的提倡文化与书法为根基的。
待到盛唐，李邕、张旭、怀素，行、草大兴，再加以李阳冰的篆书的重现，又再加各方努力，盛中唐的馆阁体正式形成，稍后出现的颜真卿以其独特的书法风格，雄秀独出，成为宗师级的书法大家。
再到晚唐，柳公权出，颜体与柳体并秀，唐代书法在无数书家共同努力之下，成后世不可逾越的书法高峰！
唐代楷书法帖三体书法各有精彩，先看一下图：
任一种字体碑帖单独来看，都值得照此苦学下去，是不是！
那是不是选一种字体就练下去呢？也不完全是，而且就算某一人的字体，也各有特征，比如颜体，《多宝塔》、《麻姑仙坛记》、《颜家庙》、《郭家庙》各不相同，任一书家，不同年龄出的作品也各有面目，我这里拿出来上述三种有代表性的碑帖，只是建议，并不强令这三种才是代表。
（欧阳询《九成宫碑》：卢中南临，九成宫李琪拓本，田雪松临，田英章临）
《九成宫》笔力劲健，点画看似瘦硬，实则神采丰润饱满，其向上的挑笔出锋含蓄，这是欧阳询所处时代的限制，略带隶书痕迹。全碑字体结构典雅大方，法式严谨，看似平正，实则险劲，字形都是竖长方形态势，字句、行距都较大，章法显得宽松而清晰，点画精准，结字布局险劲，中宫收缩，外展逶迤，疏密聚散对比强烈，却具有超级稳定感，用笔方正，而又能在方整中见险绝。
《多宝塔》用笔多用中锋，起笔和收笔有明显的顿按。起笔藏锋为主，兼用露锋，方圆并用，有些横画起笔较为外露，稍存斜尖，并参以含蓄的笔意使之变化丰富，收笔用顿笔和回锋的较多，强调“护尾”，横画更明显，写横行至收笔处，常向右下方重按，顿笔回锋，体现出颜体的雄浑、大气，竖画粗壮，浑厚力强。横、竖笔画粗细对比鲜明，富节奏、韵律美感，撇画轻盈挺健，捺画却粗壮有力，称“蚕头燕尾”，捺脚较长，顿挫后踢出开衩，含蓄而又有峻利之感。
《玄秘塔》则端正瘦长，笔力矫健挺拔，全碑无一松懈之处，全部以方取势，但却行气贯通，所谓“引筋入骨”之说，柳体源于颜体，却又不同于颜体，字体端正俊秀，俊俏英伟，笔笔精到，字字严谨，笔画有魏碑风格，如斩钉截铁。
三体之中，欧体得魏晋秀媚俊气，而颜体、柳体得魏晋遒劲骨力。骨力最盛的柳体与颜体字合称“颜柳”，但二体又不尽似，柳书中紧外放，主笔长枪大戟，舒放开阖，颜体中宫较为疏朗，外部笔画也较规整。
选帖要依性格入手
如此思考之下，做为一个书法学习者，在选择以上三种字帖时，不论选择哪一种字帖，都值得以这种字帖为根基，一个字一个字地抠，一笔一画地学。
但有一点，符合性格的字帖，更易入手。比如，性格内向的人，学欧体就易上手，性格外向的人，就更适合学柳体；性格敦厚的人，学颜体则容易进步，性格爽利之人，则学柳体更易出成果。学颜体容易成为政治家或者思想家，学柳体的人适合从军或者经商，学欧体的人适合文学家或艺术家，当然，反过来也大致可以说得通。
选帖之前，思考一下，自己是内向多些，还是外向多些，是理性多些，还是感性多些，上图所示的四种性格特征，自己更侧重于哪一类，直观的看着那一种字体自己更喜欢，就动手，也是办法。如果硬是要以颜色来划分一下，则蓝色适合欧体，绿色适合柳体，红色适合颜体，黄色呢，则适合后来元初的那个赵体，我们另再讨论。
但以上所说，都不绝对，书法本来相通，人的本性也大致相通。选一种字帖入手，长期练习之后，入帖、出帖、另择一种，再又入帖，再又出帖，多次往复之后，加以自家性格，大致能成自己风格。
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