【“片面之瓷”话宣城系列之六】
成化款托五百年
陈 亮
2014年4月8，在香港苏富比中国瓷器及工艺品春季拍卖会上，玫茵堂珍藏“大明成化年制”款斗彩鸡缸杯（见图一），以2.8124亿港元成交价刷新中国瓷器世界拍卖纪录，买家为上海收藏家刘益谦。 2014年7月19，刘益谦拎着一只拷克箱，把成交价超过2.8亿港元的明成化鸡缸杯从香港苏富比带回上海，经海关专用通道办完手续后，直接进入徐汇滨江的西岸艺术品保税仓库。由此可见，这件直径约八公分的成化款小瓷杯，当之无愧的成为史上最贵重的古瓷器。
然而，令人难以置信的是，标有“大明成化年制”款的古瓷器，我在宣城旧城改造的多个工地上，采集到数百件标本（见图二：“大明成化年制”标本局部集体照）。这些标本，有的胎质洁白细密、胎体秀美、薄若卵壳，有的施釉甜白肥腴，釉质独特，润如凝脂，迎光透视，隐约可见胎体泛出淡淡的肉红色，官味十足。有的款识书写草率，绘画随意洒脱，称得上民窑精品。风格多种多样，由明成化朝一直延续到晚清民国，可以说这种带有“大明成化年制” 寄托款识的古瓷，明清各朝延续写了五百年之久。
提到寄托款，熟悉古陶瓷鉴藏的行家们都知道，在明清瓷器中，会有一些器皿不题写本朝年款或堂名款，而题写前朝的年号款识。我们通常会把这些款识称之为寄托年号款，简称寄托款。寄托款的初衷在于“敬宗法祖”，其本质是守旧。寄托款最早出现就是在成化时期的官窑器上，以仿“宣德”款为多，“宣德”是明宪宗追念的“祖父”，出现“法祖”的仿“宣德”款与宪宗朱见深一生极度墨守成规，不思进取有着密切关系。然而，正是这位不思进取的成化帝，在瓷器上却创新了自己的风格，打造出价值连城、精美绝伦的鸡缸杯等瓷器。几乎让此后的历朝历代都烧造写有“大明成化年制”款的古瓷，从笔者多年搜集的资料和在旧城改造工地采集到的标本看，寄托款当属成化款最盛。为便于直观介绍，现从在旧城改造时采集到的“成化年制”标本中，选出二十余幅图片稍加展开。
成化时期选五幅图片。
图三：“大明成化年制”青花民窑款铃铛杯标本，高5.3公分，底径2.7公分，外壁近足处绘莲瓣，内底心绘轮花，造型庄重圆润，玲珑俊秀。
图四：“大明成化年制”款底足标本，两只茶杯底径为5公分左右，胎薄、釉白而肥腴，釉质独特，润如凝脂。
图五：“大明成化年制”长方款青花碗标本，口径13公分，底径6.6公分，高6公分，绘青花花果纹，枝叶叶脉清晰，青色淡雅。特点是“大明成化年制”为双线长方款。
图六：“大明成化年制”款花果纹杯，口径9公分，底径3.5公分，高4.5公分，小底大款，款占满外底心。
图七：民窑“成化年制”白釉马蹄杯，图中有两只相对一大一小白釉杯，马蹄型，胎薄如卵壳，白釉过火微泛黄。“成化年制”款钴料发色差异较大，小杯淡雅，大杯款发黑。
以上五图可以初步了解到，它们共同特点是玲珑秀奇、端巧工细，以胎薄质纯、釉厚如脂、青色淡雅为主要特征。在成化青花断代的实践中，乃健在的瓷器鉴定泰斗耿宝昌老先生经多年观察认为，成化器凡有青花边线的，均有同一现象，即青花双边线都很规矩，紧靠圈足底部，而靠近足根无釉处的那条圈线，颜色较重，上面一条则显清淡。成化青花可谓明代中期青花瓷艺术的代表，后人对其评价一直颇高。
嘉靖时期选两幅图片。
图八：嘉靖仿“大明成化年制”青花松竹梅碗底标本，双线正方款，底径4公分，可辨析以青花绘“松、竹、梅”图，竹和梅花残存图案立意高古，文人气息浓郁，青花发色紫艳，为典型嘉靖风格。
图九：嘉靖仿“大明成化年制”款青花宫碗标本，底径5.3公分，双圈款，浅圈足。外壁构图繁缛，内底绘高士晚归图，山水、扁舟、雁阵、人物组成全景，青花发色蓝艳泛紫，也符合嘉靖风格。
这里需要探讨的是，有研究者认为，成化以后的各朝只有嘉靖朝不仿成化款，理由是，正德皇帝朱厚照“驾崩”于豹房，却没有留下子嗣。在“救时宰相”杨廷和的安排下，年仅十五岁的朱厚熜登基并自拟“嘉靖”年号，取自《尚书·无逸》“嘉靖殷邦，至于大小，无时或怨”之意，显示出颇有主见的少年风采。他依靠贤良朝臣，对武宗遗留下的弊政进行了大刀阔斧式的清理，出现了“帝初践阼,言路大开”（《明史》二百零七卷）的局面。嘉靖帝有幸登上皇帝宝座，为掩盖自己的“小宗”身份，他也仿效成化的仿宣德款。一方面可以证实自己有同样“法祖”的观念，另一方面又避开了并非自己直系祖父的成化帝和不甘心仿“成化”的苦衷。不过就笔者采集的标本研究，事实能否定这一观点。
隆庆和万历时期选三幅图片。
图十：隆庆“成化年造”青花马纹碗标本，高5.8公分，底径4.2公分，“成化年造”四字款书写颇有力度，外壁绘马纹，青花发色紫艳。
隆庆虽然是夹在嘉靖和万历之间非常短暂的一个时期，只有六年，但却是一个有重要影响的时期。这一时期因“隆庆开关”，调整海外贸易政策，允许民间私人远贩东西二洋，民间私人的海外贸易摆脱了走私非法境地，获得了合法的地位，东南沿海各地的民间海外贸易进入了一个新时期。明朝出现一个比较全面的开放局面。据学界研究，当时明朝的产品诸如瓷器、丝织品、茶叶、铁器等，广受世界各国欢迎，而许多国家缺乏名优商品能满足明朝的国内需求，只好以白银支付所购明朝商品，引致白银大量流入明朝。由此，有力地推动了景德镇瓷器制造业繁荣与发展，迎来万历朝瓷器量大质精之盛况，当时寄托“大明成化年制”款瓷器自然不会例外。
图十一：万历仿成化款青花杯碗底标本，四件杯碗底径3.8—5公分不等，款识显示随意不规，但笔意挺拔，均具有明代书法风格。青花纹饰虽因残缺难辨，然发色蓝艳发紫，风格与款识一致，都易于断代。
图十二：万历仿“大明成化年制”标本，图上部为白釉刻花杯，胎薄釉白，高穆浑雅，同臻其妙。下部为浅碗标本，釉面滋润乏青，款识正而有力。
万历朝亦是宣城人才辈出的又一黄金期，万历一朝，仅宣城县籍一地任三品以上官员的就有8人。科第之盛更是空前绝后，原洪林桥镇有“十里三元”石牌坊，一面题额“十里三元”(状元沈懋学、会元汤宾尹、解元贡钦，三人均为明时洪林桥周围十里境内乡贤)，一面题额“同朝鼎甲”(即状元沈懋学、榜眼汤宾尹、探花舒宏志，三人均是万历年间一榜进士)。这座牌坊近代被毁，到80年代尚存基座遗址。可见当时宣城人杰地灵、盛世空前，在古城遗址中能采集到众多仿成化年制精美瓷器标本，应是意料之中。
明末选一幅图片。
图十三：明末仿成化款青花碗底标本，底径约5至6公分不等，成化款字笔法随意，笔意挺拔，呈明代古人书法风格。从瓷胎断面看，有所谓“丝光”感，白釉“大明成化年”单圈栏款器均胎质细腻洁白，具有加入高岭土比例不同的明显特征。
明末虽处在“内忧外患”之中，但因隆庆开关后的对外开放，为适应出口瓷不同档次的需求，生产技术、质量都上了一个新台阶。其实天启、崇祯时的瓷器仍然还站在这个“台阶”上，製作精良的餐具器物估计都轻薄易碎，难以传世，人们才误以为明末时期“粘沙、跳刀痕”等低档“盘碗”类瓷器，就是明末瓷的基本特征，打上“明大粗”认识烙印。
（作者系宣州区农委党委副书记，宣城市历史文化研究会理事）
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