提及当代文学史，作家老舍绝对是绕不开的人物。
他的作品语言俗白精致，雅俗共赏，且以“京味儿”著称。
一直以来，人们都相信这样一个传说：
如果老舍不自杀，1968年的诺贝尔文学奖就轮不到日本作家川端康成。
人们之所以相信这一传说，是因为老舍在文学上的成就太巨大了。
老舍擅长以简练语言，将小人物置身于大环境中，两者激烈碰撞，借此揭露批判社会黑暗。其代表作有：小说《骆驼祥子》、《四世同堂》及剧本《茶馆》,都是脍炙人口的文学作品。
本期「被遗忘的国产类型片」，让我们一起老舍作品改编的电影《茶馆》。
影片拍摄于1982年，曾获得文化部优秀影片奖、第3届金鸡奖评委会特别奖。
至今在豆瓣上评分高达9.5，好于99%的剧情片和历史片。
38年过去，该片至今是华语影坛的无法超越的艺术高峰，没有之一！影片由北影厂出品，由北京人艺的话剧表演艺术家们同台打造。老舍先生的话剧创作发表于1957年，次年，北京人艺将这一剧本搬上话剧舞台。此后的数十年间，《茶馆》的话剧几经雕琢，精益求精，在舞台上生动地诠释了老舍原作的艺术风格和思想表达，几十年来演出达700场，是我国历史上最热销的话剧。作为北京人艺的「看家戏」，北京人艺的《茶馆》只出现了两个版本，分别是焦菊隐、夏淳导演，于是之、郑榕、蓝天野等主演的首版，和林兆华1999年导演，梁冠华、濮存昕、杨立新等主演的版本。1979年，为了庆祝老舍诞辰八十周年，北京人艺再度上演《茶馆》话剧，当时首版主演的主要演员都是21年前的原班人马，这批造诣很深的表演艺术家，当时有的已经年近花甲，却在舞台上依旧演得栩栩如生令人动容。北影厂的导演谢添有感于此，于是打定主意将《茶馆》移植到电影银幕，并且坚持邀请话剧舞台的演员出演电影，希望用一部电影来呈现原作的艺术魅力，同时也记录下北京人艺的老艺术家们出神入化的戏剧表演能力。也因此，才有了这部全员老戏骨，从主角到配角演技炸裂的电影版《茶馆》。尽管影片限于时长，对原著做了一定程度的精炼，简化了一些过场戏，比如人物之间重复的礼仪、客套语，删除一些次要人物，如卖福音书的、收电费的，但在艺术性上却丝毫不弱于舞台剧版本，而且因为有了电影语言的加入，电影得以展现更多舞台没法塑造的细节。公元1898年，戊戌年，腐败的清王朝已经日薄西山。外有列强步步紧逼，内有维新派变法失败遭镇压，紫禁城内外一片风雨飘摇。正是在这种动荡时局下，北京城的一家大茶馆内，却依旧是一派“繁荣”景象。茶馆名叫「裕泰茶馆」，掌柜的叫王利发。他为人精明能干，从父亲手里继承了这间茶馆，也继承了他的处世哲学——“多说好话，多作揖”，一直兢兢业业打理着茶馆，才有了如今的好局面。某个秋日的早晨，茶馆内座无虚席，烟云缭绕，正是生意兴隆的时候。旧社会的茶馆不只是喝茶的场所，也是社交娱乐的所在。茶馆内有人提笼架鸟，有人逗蝈蝈下棋，更多的人则得闲饮茶、谈天说地；掌柜王利发虽然忙着招呼客人，但却能眼观六路，耳听八方。偶尔有客人闲聊中谈到了朝堂大事，他会上前嘱咐一句：莫谈国事。遇到有唱着数来宝的街头艺人来乞讨，王利发也肯周济施舍，做人做事颇为仁义。但遇到沉迷大烟的算命先生唐铁嘴，任他巧舌如簧，王利发也不待见他。落魄的旗人常四爷与松二爷，他们仍以满清贵胄自居，可因不事生产而生活拮据。两人每天都要来茶馆，但每次来又自带茶叶和点心，既要节省，但又不愿失了体面。常四爷为人正义，有一腔爱国热血，年轻时参加过义和团打过洋人，对时局不满，可有时也显得太过于直肠子；与之相比，朋友松二爷则为人圆滑胆小，他待人和气、彬彬有礼，整天无事可干，泡在茶馆里，把黄鸟当成精神的寄托。常在雅座独坐的马五爷，他和洋人有关系吃洋饭，平时在附近无人敢招惹。还有北卫门负责办案的侦缉宋恩子与吴祥子，他们是旧社会的特务，因而常出入公共场所。此外还有茶馆的房东秦二爷，他是京城有名的大财主，心怀实业救国的理想。茶馆里看似繁荣升级的背后，却又隐约的露出了当时令人窒息的黑暗面。穷苦老实的农民康六，迫于生计打算将女儿康顺子卖掉，于是到茶馆里找到了专门买卖人口的人贩子刘麻子。刘麻子为人贪婪且心狠手辣，知道康六家穷，反而故意压低价格，好从中抽取油水。刘麻子给出十两银子的低价，就要把康六的闺女，卖给宫里的庞老太监做小妾。「在乡下，五斤白面就能换个孩子，你不是不知道吧？」康六只好答应下来，没过多久，庞太监在仆人的簇拥下，来到了裕泰茶馆。秦二爷是维新派的支持者，看不惯守旧派的庞太监，两人刚见面就夹枪带棒的互怼起来。这时，茶馆外面又是一阵骚乱，清兵在抓捕维新派的余孽乱党。心忧国家的常四爷看着眼前发生的“太监娶老婆、爱国者横遭逮捕”的乱象，忍不住道：说者无心，听者有意，这句议论恰好被附近坐着喝茶的宋恩子与吴祥子给听到了。两人最擅长罗织罪名，也不听解释，当即将常四爷套上枷锁，同桌的松二爷也被逮捕。这时，康六带着女儿康顺子进了茶馆，庞太监很满意，当即签字画就要带走女子。康顺子看着面目丑陋的老太监，当即被吓晕过去，老太监立刻命人用水将其泼醒。清王朝倒台，新的时代来临，可老百姓的日子依旧没有好起来。盘踞在各地的军阀们陷入混战，民不聊生的岁月，北京城内也变得一派萧条。很多茶馆先后关了门，裕泰茶馆是硕果仅存的一家。掌柜王利发为了生存，将茶馆的后屋改成了公寓，茶馆里也摆上了时髦的留声机，院里住进了带着新观念的进步大学生。顺应时代潮流，是那个时代的主流声音，因为世界好像每天都在发生着变化。茶馆老伙计李三正在和王利发的媳妇王淑芬一起紧张拾掇，准背明天吉时开张。岁数已高的李三仍旧拖着长辫子，王淑芬忍不住数落他，可对方却反驳：大批逃荒的难民堵在门口，无良的巡警还趁机到茶馆来催缴军粮；巡警还没打发走，又来了几名军装破烂的兵痞流氓，连威胁带恐吓，敲诈勒索王掌柜。王利发把全部家当掏出，可兵们还不满意，一番搜刮后，连桌上的新桌布都不放过。看着被祸害地一片狼藉的茶馆，王利发内心苦笑，此时算命的唐铁嘴居然找上门来。王掌柜以为他又想来白吃白喝，结果唐铁嘴却今非昔比，不仅身穿绸缎服饰，还提出要在后院租一间房作为店铺，连大烟也不抽了，改吸“白面”了，趾高气扬地说：「这大英帝国的烟、日本的白面儿，两大强国伺候着我呢。」越是兵荒马乱的年代，唐铁嘴这坑蒙拐骗的本事就越有发挥的空间。好人不长命，祸害留千年，世道越乱，唐铁嘴反而越活越好。不久，茶馆的老顾客常四爷和松二爷先后来祝贺王掌柜开业。常四爷当年因为一句激愤之语而坐牢，清王朝灭亡后，开始自食其力，凭劳动吃饭。与脚踏实地的常四爷不同，松二爷却依旧游手好闲不务正业——虽然掌权的变了，但两人却依旧还是做着特务的老本行，摇身一变又成了军阀的走狗。「只要谁给饭吃，咱就给谁效力，洋人给饭，就给洋人效力。」新仇旧恨，让常四爷忍不住又要发作，松二爷胆小怕事，拽着常四爷离开茶馆。宋、吴二人来茶馆，假借要查房的名义，实则是想要敲诈王利发，要他每月出“孝敬钱”。待二人离开，人贩子刘麻子又来到了茶馆，嬉皮笑脸地说，待会要在茶馆里做生意。不必猜，又是不知从哪里拐来的人丁，打算卖给某家大户。恰在此时，一个中年妇女拉着个男孩走进茶馆，见茶馆里坐着人，便问此是否裕泰茶馆。可刚一见到喝茶的客人满脸麻子，女人当即恼羞成怒，就指着刘麻子大骂起来。原来，中年女人就是二十年前被刘麻子卖给庞太监的康顺子。庞太监死后，他的家产都被侄子给夺走，康顺子无处可去，只好带着庞太监卖来的儿子康大力，寻到了裕泰茶馆，想要讨生活。王利发的妻子得知康顺子的悲惨遭遇，当即决定收留康顺子母女在茶馆打杂。刘麻子见状急忙逃出茶馆，可不一会儿又回到了茶馆，还带来了俩逃兵老陈和老林。陈、林二人原是农民出身，后来军阀混战跟着打了几年仗，之后两人做了逃兵，将手里的枪卖掉，换了点钱，如今想娶个媳妇，于是找到了刘麻子。可两人手里的钱不多，合起来只够买一个媳妇，因此支支吾吾地不好意思明说。两人买一个老婆，这种生意居然也到王利发的茶馆里来谈判交易。不知道这个世道再乱下去会成什么样，而自己又该如何生存。他只能艰难地维持着茶馆，在这个乱世中徘徊着、挣扎着。转眼又三十年过去，解放前，王掌柜已经到了风烛残年的年纪。日本人被打跑了，按说百姓的好日子该来了，可国民党和美帝国主义又使人民陷入了内战的灾难，吉普车在北京城内横冲直撞，爱国人士惨遭镇压，裕泰茶馆的生意愈发难做。这时的裕泰茶馆更加破败，只有“莫谈国事”的纸条写得更多，字也写得更大。康顺子一直在茶馆内打杂讨生活，如今计划去西山，找自己参加八路军的儿子康大力。这天，茶馆来了个穿着时髦打扮俗艳的女子，名叫小丁宝，自称是来应聘做茶馆女招待。原来，王利发听人介绍说，如今茶馆要招揽顾客，必须得有女招待员。王利发虽然认为此举不太刚才，可为了扭转茶馆的生意，只得勉强试一试。介绍小丁宝来茶馆的人是以前的人贩子刘麻子的儿子小刘麻子，他虽然不像父亲一样专门买卖人口，但却攀上了洋人的关系，专门做一些缺德事。小丁宝只有17岁，然而小刘麻子介绍她来压根不是做什么女招待，而是当暗娼接客。他甚至还堂而皇之地向小唐铁嘴炫耀着，他那一套拐骗妇女的缺德计划。他们和父亲一样也做了特务，并且继续敲诈勒索着王利发的茶馆。更糟糕的是，小刘麻子居然带着宪兵队来到茶馆，提出要对茶馆进行修理改造。话说得好听，其实是霸占王利发经营了一辈子的这间茶馆，将其改造成特务机关。王利发的内心更绝望了，他送走了儿子一家，却不知道日子还能怎么过下去。他想尽办法跟上时代，经历了千灾万难仍忘不了搞改良，可到底是——最 终，他和他的茶馆在风雨飘摇中走到山穷水尽的地步。恰在这时，茶馆内来了两个与王利发相识了五十多年的老朋友。一位是半生坎坷的常四爷，一位是一心办实业救国却没能成功的房东秦二爷。常四爷的生活更加艰苦，秦二爷的工厂也被霸占，两人衣衫褴褛，再不见年轻时的模样。三人回忆起茶馆里的往事，彼此聊起了这些年的辛酸，先是大笑，接着就笑出了眼泪。他们满腹愤懑，却无处倾诉，常四爷随即掏出一叠刚捡来的纸钱洒向空中：三个老人挪动着老态龙钟的脚步，按过去的规矩吆喝着，那些抛撒的白色纸钱，纷纷扬扬，无声无息的飘落下来。在含着泪的惨笑声中，三人祭奠着自己，也祭奠着那个必将逝去的旧社会。他愣了片刻，俯身捡起几个纸钱，再次抛向天空，然后拿起腰带，走向后院。他想找一个挂腰带自尽的地方，他是那样松弛，那样安静……作为一部话剧改编电影，这部《茶馆》无疑是一部站在巨人肩膀上的艺术杰作。原著虽然是发生在一座小小茶馆内，却称得上是鸿篇巨制。时代跨度几十年，光是主要角色就多达十几位，且涵盖了青年、中年、老年这三个阶段，围绕着一个小茶馆的兴衰，侧面展现了时代变迁和社会现实。而另一方面，得益于北京人艺的老艺术家们的数十年打磨，片中的所有演员都与角色融为一体，从台词、表演到走位、调度，方方面面都无可挑剔，改编上更是非常忠实于原著的精髓，将话剧中的乱世背景放大，虽然人物众多却繁而不乱，两个小时的剧情没有一处废戏废台词。影片在改编方面显露出创作者的很多巧思，比如：原话剧是三幕剧，电影每一幕开场都是有大傻杨的数来宝作为开场，每段快板词的内容也做了处理以便与画面内容融为一体，交代了时代变迁与故事的转折。镜头调度方面，电影相比于话剧舞台的优势在于，可以借助镜头和蒙太奇来强化故事氛围与人物情愫。比如：在宋恩子向庞太监请安的戏中，影片的镜头机位是放在桌子底下，使观众只看到庞太监的脚，从而表现宋的卑躬屈膝。而且电影几乎都是长镜头，但片中的所有人物都各司其职，即使只是作为背景，也都没有因为没有镜头而松懈。你方唱罢我登场的感觉，使之连续感和戏剧性很强烈。道具布景方面，老舍作品中的京味烟火气得到了细致展现，从服装、道具、旗人都辫子、大道街道、枯木门楼、小到一盏小茶，都蕴含着百倍的用心，每一处细节都仿佛能令观众穿越时空，扎扎实实地还原了老北京人的生活、中国式的熟人社会。此外还有影片空前绝后的主演班底，片中随便一位演员，都是绝对的表演艺术大师。饰演王利发的于是之老爷子，是中国戏剧届的元老级人物，也是北京人艺话剧院的院长。饰演常四爷的郑榕是86版《西游记》中的太上老君，松二爷的扮演者黄宗洛是横跨电影与戏剧界的表演艺术家，秦二爷的扮演者蓝天野是《封神榜》中的姜子牙，饰演庞太监的童超早在五十年代就曾在《智取威虎山》中扮演了杨子荣而成名，刘麻子的扮演者英若诚是著名表演艺术家，英达的父亲……不仅主角是大咖，片中的配角也堪称亮瞎眼。在拍摄茶馆中人议论维新失败的戏时，谢添特意邀请了“故事老人”孙敬修、戏曲研究家曹孟浪、书画家何康理三位七八十岁高龄的知名人士当群演，这三位老人的年龄加起来足有二百九十多岁。片中打酱油的喝茶客人中有朱旭，此外还有连台词都没有一句的演员李光复。总的来看，这部《茶馆》能够成为华语影坛当之无愧的神作，可以说是实至名归。很多人都说，好的艺术作品来源于现实，又高于现实，《茶馆》的魅力正在于此。透过这间小小的茶馆，看到的是世间百态，看到的是穷苦困顿的底层人民，看到的是旧社会的黑暗，看到的是动荡不安、风云变幻的近代中国。整部电影如行云流水，每个人物都可圈可点，精彩的对白，传神的动作、眼神，很容易就把观众代入戏中。毕竟在那个年代，演艺工作者追求的还是表演艺术，而不像现在，演艺人员算计的是每部戏自己能多赚几个铜板。
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