作为华语电影史上的特有类型，武侠片已经绵延百余年。
如同好莱坞的西部片一样，曾几何时，港台武侠电影曾是华语电影的标杆。
而说到华语武侠电影史，绕不开一个人的名字：胡金铨。
徐克曾经如此评价过：胡金铨的电影，让我们不断回去看他那个武侠世界，我们今天的导演，可以用他的东西，比那些模仿西方的电影还要新颖，还要有创意。
作为华语影坛当之无愧的武侠大师，胡金铨一生的荣耀，几乎都与武侠电影挂钩。
1966年他以《大醉侠》开启了邵氏武侠片在六七十年代的辉煌，影片融合了京剧元素和日本剑戟片的风格，通过快动作快节奏的摄影剪接，为武侠电影风格开辟了新纪元。
之后他又远赴台湾省拍摄了《龙门客栈》，胡金铨首次尝试在武侠电影中糅合了民族、历史、侠道、儒道、禅理等艺术探索，其后的《空山灵雨》、《山中传奇》等片都成为名垂影史的武侠经典。
而说到胡金铨生平导演的作品最高峰，莫过于1970年上映的《侠女》。
影片曾经获得第28届戛纳电影节综合技术大奖，因此将武侠电影推向了全世界。
尤其是电影中经典的「竹林大战」的段落更是彪炳影史，几十年后的李安获得奥斯卡的《卧虎藏龙》和张艺谋导演的《十面埋伏》都借鉴了这个段落。
至今影片在豆瓣上保持着8.5的高分，并好于98%的武侠片。
本期「被遗忘的国产类型片」，让我们一起回顾这部51年前的武侠神作！
《侠女》
A Touch of Zen
这部电影是大师胡金铨呕心沥血之作，也是他创作野心最大的电影。
影片光拍摄就耗时长达四年，导演胡金铨为了拍摄此片，在开机之前耗费九个月的时间完全按照1:1的规模仿古搭建了包括三条街道、百余栋房屋的靖虏城堡作为电影的主要场景。
电影动用各种技术人员12000余人，而胡金铨导演为了追求电影中的场景破败萧条的效果，还在建成后故意烧毁了一部分建筑，以求在银幕上表现出环境的真实感。也因此电影在拍摄过程中一再超支，成本高达2000万台币，放在当时的港台电影圈几乎是难以想象的巨制，而由于胡金铨的精益求精，导致影片拍摄周期一再延长。最终，在投资方联邦影业的老板的催促之下，胡金铨只得将原定计划三个小时的电影剪成上下部分开上映，结果由于胡金铨的风格和理念过于超前，加上故事完整性被割裂，导致影片票房惨败，在香港上映时票房只有67万港币，连成本都收不回来。胡金铨为了挽救票房的损失，希望将影片送去戛纳电影节参展争取海外发行，结果联邦影业因为之前的票房失利拒绝为胡金铨出资参照。不得已，胡金铨只能自己操刀重剪了三个小时的完整版并自费送去戛纳，没想到却因此斩获了1975年戛纳综合技术大奖。《侠女》震撼了当时的西方评论界，导演胡金铨独具一格的电影美学贯穿全片，不仅故事意境高远，而且由于胡金铨本身近乎偏执的“细节控”，以至于《侠女》里随便一个场景的构图都美得近乎一张古典山水画。《侠女》的故事改编自蒲松龄《聊斋志异》中的同名短篇，胡金铨对原著故事进行了修改，将武侠传奇故事与自己最擅长的明史研究相嫁接，打造出了港台武侠电影史上的不朽名作。大宦官魏忠贤权倾朝野，利用自己的权势，构陷迫害了很多朝臣忠良。然而朝堂上的明争暗斗虽波谲云诡，此时却尚未影响至西北边境的怀远县。当地有一书生名叫顾省斋，他年方三十，自幼饱读诗书，却因看清时局，不满阉党乱政而无意仕途功名，一直与年迈的老母亲隐居在小镇，以开书画铺卖字画为生。顾省斋虽落魄寒酸，但他熟读兵法，一直认为自己报国无门，所以自视甚高，常以诸葛武侯的名句自比心中理想：苟全性命於乱世，不求闻达于诸侯。这天，顾省斋照常开店迎客，迎来了一位头戴斗笠的陌生人。对方要顾省斋画像，可言谈举止却有些心不在焉，一直在不停打量附近街面上的行人。尤其是看到刚刚走过的算命先生石瞎子，便不等顾省斋画完，就匆匆离开了书画铺。晚上顾省斋回到家，顾家因为贫寒一直住在废弃的靖虏屯堡内。附近到处是荒草，除了顾家母子外渺无人烟，然而最近顾省斋却经常在夜里听到隔壁荒废的镇远将军府内传出响声。有传言说将军府闹鬼，顾省斋不信鬼神，便趁着夜色提着灯笼走进了将军府内。夜色中荒宅显得说不出的阴森诡异，黑暗中，顾省斋似乎看到一个身影瞬间消失无踪。隔天，顾省斋带着符纸和桃木剑，想再探将军府，结果见到将军府内住着一个冷若冰霜的年轻女子。见女子长相极美，顾省斋忍不住联想起女鬼作祟的说法，当即就要拿桃木剑斩鬼。此时，顾母却从将军府内走了出来。顾母介绍说，眼前的女子名叫杨之芸，因家道中落而暂时寄居于将军府，顾母见杨姑娘可怜，便主动过来送些缝补用的针线等用品。顾母主动接近杨姑娘，实则是为儿子操心。眼前的杨姑娘无依无靠，顾家虽然清贫但也算是书香门第，况且儿子顾省斋早就到了婚配年纪，顾母便有意撮合这桩婚事。可没想到，当顾母主动上门提亲时，却遭到了杨姑娘的拒绝。顾母吃了闭门羹，自然不免又要唠叨儿子顾省斋。却不知道，儿子内心也对住在鬼宅的杨姑娘产生了好奇，当晚再次悄悄进入将军府，结果意外发现，府内居然设有各种机关和暗器。走出将军府的顾省斋，偶然撞破了找自己画像的斗笠人想要杀死算命先生石瞎子。恰好因为顾省斋经过，斗笠人不好直接动手，便闪身躲在附近监视。将军府内的杨姑娘闻声赶到，主动为石瞎子治伤，并委托顾省斋帮忙去找镇上的大夫鲁定庵拿些伤药，而这一切都被斗笠人看在眼里。隔天，杨姑娘来到顾家打水，斗笠人却突然造访，问杨姑娘是否还记得自己？杨之芸并不回答，转身回到屋里，斗笠人急忙跟进却，却没想到杨之芸躲在房顶。斗笠人正欲在屋内展开搜索，此时窗外忽然显出一僧人的身影，斗笠人大惊失色急忙逃走。晚上，杨姑娘来顾家看望顾母，顾母再次唠叨起儿子顾省斋的婚事，以为是杨姑娘瞧不上顾家的家世，杨之芸却摇头否认，而且面露悲苦之色。临走前，顾省斋突然问杨姑娘：是否之前就认识算命先生石瞎子？杨姑娘不答，但脸上的神情却很是不自然，显然是没想到顾省斋会有此一问。这日，顾省斋走在街上，意外见到杨之芸穿着男装打扮，经过大夫鲁定庵的摊位前。顾省斋感到好奇，于是一路跟着男装的杨之芸来到附近的山崖上，此时杨之芸站在云雾笼罩的岩壁上，转身看向身后的顾省斋，终于道出了自己的真实身份。原来，杨姑娘本名杨慧贞，她本是朝廷东林领袖杨琏之女，其父遭宦官魏忠贤陷害而冤死狱中，杨慧贞在父亲的两名幕僚石将军和鲁定庵的帮助下逃出生天。后来她得到了佛门高僧慧圆大师的帮助，习得一身武艺。慧圆大师派弟子一路护送，打退了追杀的东厂追兵，并让杨慧贞隐居在小镇的靖虏屯堡，而石将军和鲁定庵分别在小镇上以算命先生和大夫的身份作为掩护。至于当日想要杀死石将军的斗笠人，正是追查至此的东厂千户欧阳年。顾省斋得知杨姑娘的悲惨身世，更觉同情和怜爱，虽然知晓杨是通缉要犯，却依旧不改初心，这让杨慧贞很是感动。到了晚上，杨慧贞恢复女装，以一曲《月下独酌》的琴声向顾省斋表明心迹。两人四目相对，随即一夜幽欢，但到了清晨，杨慧贞便又恢复了冷若冰霜的样子。此时，欧阳年来到将军府，杨慧贞冲出门外，与欧阳年在城楼上展开厮杀。两人边打边追逐，身影渐行渐远，顾省斋只恨自己手无缚鸡之力，想跟上杨慧贞的脚步都做不到。回到家的顾省斋决心留下来帮助杨慧贞与东厂周旋，于是便安排将母亲送回老家，然后只身去往将军府。杨慧贞虽然打退了欧阳年，但此时她身份已经暴露。而顾省斋推断欧阳年只是东厂的前哨，东厂二当家门达应该很快就会赶来。杨慧贞劝说顾省斋远离自己，以免惹祸上身，但顾省斋却认为二人已经有了夫妻之实，所以拒绝离开，反而提出要帮助杨慧贞对付东厂。顾省斋虽然武功不行，但自幼熟读兵书，深谙排兵布阵之法，于是运筹帷幄巧妙布局。众人得知欧阳年去了附近的青竹山，由此推断他很可能是要迎接二当家门达，于是顾省斋让杨慧贞与石将军等人埋伏在青竹山以逸待劳，想要暗杀欧阳年，阻止他通知门达。在青竹山的竹海中，电影上演了名垂武侠电影史的「竹林大战」。竹林里，杨慧贞以飞刀重伤了千户欧阳年，可没想到却意外撞上了二当家门达手下的两名东厂高手。两高手武功甚高，杨慧贞与石将军二人合力都难以匹敌，陷入苦战。危急时刻，杨慧贞靠着石将军的借力，施展轻身功夫，以飘逸身法在竹林间穿梭跳跃，闪转腾挪之间从高处跃下，凭着出其不意的剑法，终将两名东厂高手刺杀。身负重伤的欧阳年侥幸逃命，来到了当地县衙，想要写信向二当家门达求援。却不料，当地县官徐政清本就是杨琏昔日门下的幕僚，于是他当即通风报信给鲁定庵，最终门达被处死。之后，顾省斋用欧阳年的官印，伪造了一封书信传给正在赶来的东厂二当家门达，要其带领人马赶往靖虏屯堡。与此同时，顾省斋找来了几名当地孩童和妇人，让他们在外面散布谣言说靖虏屯堡闹鬼的传闻，等门达赶到小镇之后，疑心很重的他当即决定派手下去堡内查探。结果，等东厂番子刚一到堡内，就被埋伏在此的石将军等人暗杀，导致闹鬼之说越传越凶。门达认为是有人在装神弄鬼，于是调集大队人马打算在深夜时分包围将军府，想打对方一个措手不及，却不想这下正中顾省斋和杨慧贞等人的下怀。正是月黑风高的夜晚，将军府内到处荒草丛生，突然草丛中升起星星点点的鬼火，两旁树旁突然飞出几具惨死的尸体。原本闹鬼传言就让东厂番子深信不疑，如今眼前的诡异场景更是让他们惊慌失措。此时，顾省斋发动在屯堡内设好的机关暗器，趁着黑暗中的混乱，让东厂番子死伤惨重。门达孤身闯入将军府内，结果误中机关，最终被杨慧贞一击得手，当场诛杀。这场混战终于在鸡鸣天亮时结束，顾省斋施展平生所学，歼灭了所有东厂番子。此时的他站在城楼上手持羽扇，仿佛化身指点江山的诸葛武侯，志得意满的他突然仰天长啸，似乎要发泄尽三十年来作为落魄书生的郁闷和失意。可当走下城楼后，看着尸横遍地，他忍不住后悔造下如此杀孽。随后，慧园大师带领门下弟子赶来，吩咐门人埋葬尸体，并为死者超度。等顾省斋回过神来，才发觉杨慧贞已不知所踪，并留下一句话，让顾别再找自己。原来，杨慧贞大仇已报，她心愿已了，决心从此隐居山中，继续跟随慧圆大师苦修。然而顾省斋却放不下对杨慧贞的感情，数月来一路寻访，最终来到了山上，杨慧贞却依旧避不肯见，只托山上和尚将一个男婴交给顾省斋，原来那正是杨慧贞为顾省斋生的骨肉。见杨慧贞坚决不肯见自己，顾省斋只得黯然抱着孩子下山而去。此时在远处的山上，慧圆大师和杨慧贞正看着顾省斋离去的背影。慧圆大师告诉杨慧贞：她尘缘未了，而今顾省斋将遇劫数，还需她下山相助。果然，东厂始终不肯放过杨慧贞，找不到杨慧贞，便开始在各地张榜通缉顾省斋。几天后，顾省斋在山林里休息时被东厂番子发现，随即锦衣卫北镇抚司许显纯领命来捉拿顾省斋，关键时刻，杨慧贞带着石将军赶到，救下了顾省斋并阻拦了追兵。然而许显纯的武功要远远高于杨、石二人，更别说许显纯身边还带着个洪金宝。许显纯手持双刀，将杨慧贞打得节节败退，几个回合身上便已挂彩受伤。杨慧贞和石将军只好带着顾省斋一起边打边逃，眼看几人就要无路可走的时候，慧圆大师居然带着门人及时赶到。慧圆大师功力超凡，仅仅几个纵跃便从岩壁上飘落至许显纯面前，许显纯见对方功力深湛，畏惧之下不敢动手，而慧圆大师则劝说对方放下屠刀。狡猾的许显纯假意忏悔，表示愿意皈依佛门，却在慧圆大师心软时出手暗算，导致慧圆大师身受重伤。然而慧圆大师毕竟技高一筹，在被偷袭后一指弹开重创许显纯的脑部，使他产生幻觉。发狂的许显纯误杀了两个儿子之后，自己也掉下悬崖摔死，终于自食其果。而身受重伤的慧圆大师则独自走上高处，他的伤口赫然流出金色的血液。在落日余晖中，慧圆大师高呼佛号当即坐化圆寂，显然是已修成肉身金佛。
既是留下最后一缕禅机，同时也为杨慧贞和顾省斋指明了生路……《侠女》是导演胡金铨对于其所追求的“文人武侠”的一次深度探索。影片在故事上取材于《聊斋志异》，结合了明末的时代背景和真实历史人物，片中对于各种场景和道具都做了细致考证，但在整体风格和画面表现上却又追求高度的写意，呈现一个似实非实的武侠世界。在胡金铨的武侠江湖中，电影试图超脱于传统武侠片中的学武复仇和伸张正义的情节，同时为故事注入更为宏大的儒家中的家国信仰与佛教中的慈悲理念。电影的前半部是标准的世俗武侠套路，以武力和谋略来顽抗恶势力，中间夹杂才子佳人的诗情画意，但后半部分则转进了形而上的神秘世界。影片的英文片名A Touch of Zen，翻译过来即是「一缕禅机」。胡金铨因为深受古典戏剧和文学的影响，因此在他的武侠片中，武功和侠义不能抵抗强大的权力，要想真正求得解脱，必须寻求神佛的显灵，才能让“光明战胜黑暗”。为了烘托电影最后的禅意场面，胡金铨运用了更多的光影来营造氛围。片中慧圆高僧流金血后自带「佛光」的戏，虽然镜头只有几秒，胡金铨足足等了7天，才终于等到太阳正好落在演员身后。从这一点也可以看出胡金铨导演对于细节的严格把控，小到片中角色的服饰造型，大到房屋街道，不仅如此，胡金铨对影像的要求丝毫不得含糊，时常一个动作拍上百十遍。竹林对决的那场戏，虽然只有短短十分钟，却足足拍了25天，后期胡金铨又亲自一格一格精剪。本片的武术指导是香港著名武打演员韩英杰，他是京剧名家于占元的女婿，是七小福的前辈。早在60年代韩英杰便已入行电影圈，正是经由他的推荐，洪金宝、成龙、林正英等年轻武师才得以参与到电影中，其中洪金宝和林正英都在《侠女》中有露脸。《侠女》最为人称道的便是武打设计的出色，影片并没有采用当时邵氏武侠片惯用的套招式武打设计风格和吊威亚的方式，导演胡金铨与影片的武术执导韩英杰一起研究出了一套自成一派的动作剪辑风格。其中最为代表的便是竹林大战一场戏，这场戏完全是让演员在弹床上来回跳跃，之后反复拍摄多个镜头，并最终通过剪辑，一格一格精密衔接起来的，胡金铨通过快速剪切的镜头、不断变换的景别及机位制造出极富冲击力和表现力的影像，以及扑面而来的压迫感，由此在银幕上实现了一种让观众眼花缭乱的动作美学。50年过去了，这部《侠女》依旧是华语影史最经典的武侠片，没有之一！
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