译文、赏析 / 严勇、音频 / 张佳
译文
听那《水调》歌声传来，不禁把酒细听，从午间醉意中醒来，愁情尚未消减。送走春天容易，可是春天去了何时才能再回？临近傍晚照镜，哀伤流逝的光景，往事随风在日后空自让人思念醒悟。
沙上的鸳鸯在池边共眠，云层散开，月光婆娑，花枝舞弄着倩影。一重重帘幕，密密地遮住灯光，风不停歇，人已安静，明天的花儿应该落满小径。
注释
流景：像水一样的年华，逝去的光阴。景，日光。
后期：以后的约会。记省：记志省识。记：思念。省（xǐng）：省悟。
并禽：成对的鸟儿。这里指鸳鸯。暝：天黑，暮色笼罩。
弄影：谓物动使影子也随着摇晃或移动。弄，摆弄。
落红：落花。
赏析
这首词最绝妙之处在于“破”“弄”二字。王国维在《人间词话》中说：“'红杏枝头春意闹’，着一“闹”字而境界全出；'云破月来花弄影’着一'弄’字而境界全出矣。”沈祖棻也说：“其好处在于'破’'弄’二字，下得极其生动细致。天上，云在流；地下，花影在动：都暗示有风，为以下'遮灯’'满径’埋下伏线。”
“水调数声持酒听，午醉醒来愁未醒。”这两句是说，听那《水调》歌声传来，不禁把酒细听，从午间醉意中醒来，愁情尚未消减。这是写“春愁之难解”。听歌不能解春愁，饮酒亦不能解春愁，以至于午醉醒来，春愁依旧深似海。一个“愁”字，可作全诗诗眼，亦奠定了全词感情基调。词人所愁为何事？一则“春去”；二则“形单”；三则“人老”。
“送春春去几时回？临晚镜，伤流景，往事后期空记省。”这几句是说，送走春天容易，可是春天去了何时才能再回？临近傍晚照镜，哀伤流逝的光景，往事随风在日后空自让人思念醒悟。这是写“送春之不忍”。“临晚镜”则白发生；“伤流景”则时光去；“空记省”则春愁浓。明知“送春春去”不能回，却深情呼唤“几时回”，加深了美好时光难留的无尽忧伤。
“沙上并禽池上暝，云破月来花弄影。”这两句是说，沙上的鸳鸯在池边共眠，云层散开，月光婆娑，花枝舞弄着倩影。这是写“春愁之原因”。“并禽”二字道破了词人春愁的内容——形单只影。美丽的爱情，或许就埋葬在这个春天，恋人的远别，成为词人心中无法抹去的伤痛。一看见“并禽”可以幸福地“池上暝”，而自己则只能孤独地看着月光轻轻抚摸花朵。“云破月来花弄影”，有一个时间概念——从原先的乌云，到逐渐的云散，再到月光的出现，以及最后的花弄影，足以说明词人站在院落已很长一段时间。
“重重帘幕密遮灯，风不定，人初静，明日落红应满径。”这几句是说，一重重帘幕，密密地遮住灯光，风不停歇，人已安静，明天的花儿应该落满小径。这是写“落红之满径”。一个“满”字，是对“春去”最好的诠释，同时也将春愁渲染得愈加忧伤，辽远。
纵览全词，可以感受到诗人的春愁之细腻、之深情、之唯美、之凄苦，仿佛有一段美好的故事正无奈远去，令人情愁无限，颇有“才下眉头，却上心头”之感。
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