作者：老谈，来源：唐诗宋词古诗词(ID:tsgsc8)
宋朝哪儿都好，就是封建礼教对女性的束缚，变得越来越严重。
而这一切，都是拜程朱理学所赐。
诚如其字面意思，程、朱分别代指“二程”和朱熹。“二程”生活在北宋，朱熹生活在南宋，他们三位的人生，经历了宋王朝约一半的时间；他们所创立的思想，则影响了中国人上千年。
然而，二程和朱熹并不是无往不胜的。
有一个伟大的女词人，生活在南北宋之交，她比“二程”小50余岁，恰好又比朱熹年长约50岁。
皓首穷经钻研理学的老学究们，试图用自己的思想，影响每一个中国妇女，在那个女词人面前，他们彻底栽了。
女词人名曰李清照，今天的我们评价她蕙质兰心、婉约清丽，李清照给人的印象，就像是端庄矜持的淑女。
但她绝不是。
自负、才华、叛逆，皆是贴在李清照身上的标签。
1，自负
李清照女士，传世的诗词并不算多，词约50余首，文章尚不足10篇。
传世词章虽然不多，其水平却相当之高，同时，争议更是大。原因在于，李清照此人口气非常之狂妄。
她曾经写过一篇小文章，文章题目叫《词论》，全文不足800字，却是中国文学批评史上，第一篇论词的专著。
在这篇小文章中，李清照娓娓道来，将后世被我们奉若神明的诗词大家，挨着埋汰了个遍。
她吐槽的笔触，先从李煜父子开始。众所周知，李氏父子治国能力一般，但他们在诗词界的地位，可谓泰山北斗，堪称“千古词帝”。
李清照说，他们写的东西，句子虽然奇特，但正所谓“亡国之音哀以思”，绝算不上诗词里的上品。
“凡有井水饮处，即能歌柳词”，柳永的诗词，传唱度之高，可能没有哪一个词人可以媲美。李清照却很毒舌地说：柳永的词句俗不可耐。（虽协音律，而词语尘下）
“一树梨花压海棠”故事的主人公，张先老爷子，平生爱美女、爱享乐，诗词做得不多，却以小令独步天下。他的那句“云破月来花弄影”，可谓世人皆知。
李清照鄙夷地看了看这个好色的老头，信手评价说：“偶有妙语传世，但诗词支离破碎，算哪门子名家？”。
欧阳修、晏殊、苏东坡，算是“王炸”水准了吧？李清照评价曰：“然皆句读不葺之诗尔。”，得儿，他们写的压根就不是词。
苏轼都得到如此评价了，照李清照的标准，我们对王安石、曾巩的作品，还能有所期待吗？
李清照的意见是，完全不值得读，王、曾二人，“若作一小歌词，则人必绝倒”。（让王、晏去作词，只会叫人笑掉大牙）
晏几道的词短于铺垫，贺铸不善于用典，秦观倒是感情丰富，李清照忽而话锋一转，就是光有感情了，没啥实际的东西。
黄庭坚作词，内容稍微充实一点，不幸的是，小毛病不断。李女士用了一个比喻句，评价黄庭坚，就好比一块美玉，“良玉有瑕，价自减半矣”。
从唐初至南北两宋，但凡拿得出手的名家，几乎被李清照给数落遍了。（她倒是没有吐槽辛弃疾，考虑到两人可能是老乡，李清照有可能网开一面）
2，才华
一个妇道人家，对诗词诸事，如此指手画脚，势必遭受男士的集体批判。
即便到了今天，经过了小一千年，许多学者对其“狭小与尖刻”，同样耿耿于怀。他们抱怨李清照太过毒舌，具体表现为：“不能容纳别人，不能欣赏别人，不能同情别人”。
把目光拉回到古代，在女性没有地位的时代，她受到的非议，自然也可以想象。与李清照同时代的文学家胡仔，批评她曰：“蚍蜉撼大树，可笑不自量”、“自谓能擅其长，以乐府名家”。
最后一句话，其意思大概是说，你以为你很厉害，自以为是作词的名家，但一切都是“你以为的”。潜台词则是，要是觉得自己牛，不妨出来走两步。
李清照这只“蚍蜉”，受不了挤兑，果然就出来“撼大树”了。
欧阳修曾经写过一首《蝶恋花》，其中对叠字的使用，堪称一绝。
庭院深深深几许，杨柳堆烟，帘幕无重数。
玉勒雕鞍游冶处，楼高不见章台路。
雨横风狂三月暮，门掩黄昏，无计留春住。
泪眼问花花不语，乱红飞过秋千去。
读完这首词，李清照难得地夸耀一番，她如此说道：
“欧阳公作《蝶恋花》，有'深深深几许’之语，予酷爱之，用其语作“庭院深深”数阕，其声即旧《临江仙》也。”
此话意思大概是说，为了致敬欧阳修“庭院深深深几许”之句，李清照特意作过一首《临江仙》。但是，写完那首词，她显然没有过足瘾。不久之后，李清照又写了一首用叠字更加极致的词，即著名的《声声慢》。
寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。
乍暖还寒时候，最难将息。
三杯两盏淡酒，怎敌他、晚来风急！
雁过也，正伤心，却是旧时相识。
满地黄花堆积，憔悴损，如今有谁堪摘？
守着窗儿，独自怎生得黑！
梧桐更兼细雨，到黄昏、点点滴滴。
这次第，怎一个愁字了得！
不得不说，单就技巧层面，李清照这首词，超过欧阳公多矣。在事实面前，即便看不惯她的人，对此词亦不吝赞美之词。
著名词评人张端义，称呼她为“公孙大娘舞剑手”；另一位学者指出，晚唐诗人中用叠字最厉害的，当属李商隐，但李写的《菊诗》中“暗暗淡淡紫，融融冶冶黄”之句，并不十分高明。李清照一动笔，“乃有出蓝之奇”，称得上是绝世高手。
前文说过，张先凭一句“云破月来花弄影”，最终留名千古。其实，关于“影”的描述，他还有另外两首得意之作，分别是，“娇柔懒起，帘压卷花影”，以及“柳径无人，堕絮飞无影”。
基于此，张先老先生得意洋洋地自称作“张三影”。
李清照也有个相似的绰号，却是别人送给她的。李清照写过的三首词中，均带着“瘦”字，分别是，“新来瘦，非干病酒，不是悲秋”、“知否？知否？应是绿肥红瘦”、“莫道不销魂。帘卷西风，人比黄花瘦”。
因为这三句话，后人尊称李清照为“李三瘦”。
试问，“三瘦”和“三影”，究竟谁的传唱度更广？
与诸文豪相比，李清照的才华不遑多让，有时候还能微微超越呢。
3，叛逆
李清照实在太出名了，连最顽固的学究，也不得不承认：
“虽欲掩其名，不可得耳。”（我也想“封杀”她，怎奈其名气太大，本人做不到啊）
李清照如果看到这句话，应该会回应给对方一个白眼：我就喜欢你们既赶不上我，还恨得牙痒痒的表情。
她真的从来不在乎别人的意见。“叛逆”两个字，是印刻在李清照内心深处的东西。
当“叛逆”与亲情、爱情发生矛盾时，很遗憾，这两种情感，也要为“叛逆”让路。
众所周知，李清照和丈夫赵明诚之间，是真正的爱情的结合。毕竟，李家和赵家，原本就是政见不合的政敌。如果从家庭考虑，他们不应该走到一起。
李清照新婚不久，她的父亲即因与苏轼的关系，被列为“党人”而遭到革职。女儿并没有袖手旁观，她积极向公公寻求帮助，然而，却吃了闭门羹。
坦率地说，公公坐视不理，虽然不近人情，也可以理解。因为，政敌面前没有亲情。叛逆的李清照，却不能理解，她甚至作诗讽刺：
炙手可热心可寒，何况人间父子情！
在恪守妇道的封建王朝，对公公横加指责，这就是一种“叛逆”。
随着时间的流逝，尤其是人到中年，激情不再的时候，赵、李二人的爱情，也开始出现问题，这对昔日恩爱的夫妻，也不得不直面“七年之痒”。
赵明诚对待妻子时，很明显有了“冷暴力”的倾向。
照理说，在两人的关系中，李清照是弱势群体才对。女性天然柔弱，再加上，婚后多年，她一直没有生育。于情于理，李清照都不可能强硬起来。
但她天生就是个要强的人儿。
公元1129年左右，赵明诚当上了江宁知府。为官一任，赵却没有造福一方，他整日醉心于金石之学，连属下叛乱也无暇顾及。
结果呢，当叛乱发生时，赵明诚立刻就慌了，“果断”地弃城而逃。
这个时候，温顺的妻子，似乎应该体贴关心才对。但叛逆的李清照却表示，对不起，做不到。
时局越来越动荡，夫妻两人决定向江西逃亡。经过乌江时候，面对滚滚江水，李清照突然诗兴大发，据说，那首传世的《夏日绝句》，就是因此而来。
生当作人杰，死亦为鬼雄。
至今思项羽，不肯过江东。
关于这首诗歌的创作缘起，历来有不同的说法，有人说李清照在讽刺大宋王朝，也有人说，她其实是在吐槽丈夫窝囊。
不管是骂朝廷，还是骂丈夫，李清照“叛逆”的人设，算是坐实了。
诗词是她的武器，也是其与外界交流的工具。再说一个有趣的数据，李清照一生作诗词五十余首，据学者统计，其中二十八首，皆与酒有关。——试问，真正得体的大家闺秀，谁会总是擎着酒杯不放呢？
一般的女人不喝酒，喝酒的女人必然不一般。又会写诗又会喝酒的李清照，某种程度上，比之于睥睨天下的李太白，有过之而无不及。
然而，李清照终于活成了一个悲剧。她的诗词传唱了一千年，她的叛逆也响彻了一千年，到头来，李清照却叫不醒一个“很听话”的小姑娘。
据说，李清照晚年时，想把毕生才学传授给一个十余岁的小女孩。小姑娘不但“谢不可”，还无比严肃地“教育”李清照说：“才藻非女子事也。”
李清照以叛逆回应那个被束缚框死的世界；世界回应给她的，却是更沉重的压迫。
李清照之后，再无李清照，这的确是一个悲哀的故事。参考资料：1，李清照：《词论》2，黄信德：《试论李清照的叛逆性格》3，顾易生：《李清照<词论>的几点思考》4，尚奕杉：《李清照词中的酒意象》
-作者-老谈，always talk，老是夸夸其谈之人，除此外，别无长处。
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