你是如何看待写小说的呢？
在没读这本书之前，我一直认为小说需要超强的脑洞，独特的创新能力，还有非常好的想象力才有胆量敢去写小说，但读完这本《冯骥才的写作课》后，我有了点改变，写小说，好像并没有我想象中的那么难。
在书中，冯骥才先生说了自己关于小说、散文创作的一些体验，与其说是干货，我更愿称之为是他的写作心法。
比如他说：关于小说的人物，你对生活认识的深度决定你对事件与人物开掘的深度。
写作的不开端于一部什么处女作、什么成功、甚至什么一鸣惊人，而开端于自己被幽闭、被困扰、被抑制的内心出路，有如钻出笼的鸟儿的无限畅快，有如奔泻的江口的无比酣放。
说白了，一部好的作品，一篇好的小说，是一个写作者内心的自由、生活体验的宣泄口，它需要的是对人物、生活、命运深刻的洞察和感悟，这种感悟久了，会在某个时刻以你不期而遇的方式写出来。
这种写出的东西，是有灵魂的，是很生动、活灵活现的。
另外，书中也分享了一些他创作小说技巧性的方法。这里我按照写小说的人物、支点、角度、眼睛、结尾等几个框架来说。
一、创造小说的3个条件：
1、实感的人物
2、可靠的支点
3、富有境界的结尾
冯骥才先生说：不管怎样的一个契机和念头引起一篇作品，首先得有人物。
在小说中，人物与人物的关系就是矛盾，两个人物的矛盾又影响到他们各自与其他人物的矛盾，这些矛盾纠缠在一起，互相推动而进展就是情节，情节不是故事，一连串情节有了脉络解决是故事。
作家要使自己随着矛盾的进展，不断变化成为小说中各个人物，分别体验每个人在矛盾中的举止动态。
如何塑造人物：
作品中的人物不至于模样、动作、音容笑貌、他处在特定的矛盾中、要产生的心情、念头、欲望、想象等各种心理状态。
支点：
有了人物就有了写很好小说的把握，但一篇作品撑起来还需要几个支点，支点就是主要的矛盾冲突，有了支点才可以放开手来写。
角度不同，你的感受、感觉就会完全不同，要写一篇小说，你是站在女主人公的角度用第一人称写好，还是站在男主人公的角度用第一人称写好，你就必须考虑，用哪个角度调动出来的东西越多， 你就使用哪个角度。
三、小说的眼睛：
小说的眼睛有时是一个细节，有时是一个情节，有时是一个画面，一个可视的形象，或是小说人物中说的一句话。
不管小说的眼睛是什么，都必须是特殊的、绝妙的、新颖的、独创的、
四、小说的尾巴：
小说的尾巴也就是小说的结尾，在作者看来，小说的结尾要有余味，才能把读者放到故事和思想的核心中去，这样读者才能感到意蕴无穷，余味不已。
但小说的结尾式样是无穷无尽的，可以是个画面，可以是个空白，可以是一种氛围，可以是一句话，也可以是一个谜。关键是要独特，徒然生辉，或使人物由平面变为立体，或使故事一下子深入进去，一部作品的内容、思想、情感也都凝聚在尾巴里。
如此，有了小说的人物、角度、支点、眼睛、尾巴，通过几条线交叉、人的命运的线、故事的线、情感的线、交叉在一起，在那个交叉点上提出最闪光的东西来，提出最凝聚的，最有魅力的东西来，一篇好的小说也就大功告成啦。
当然，在这本书里还说了一些关于散文的写作方法，从方法到案例，从句子到结构，从语言到细节，书中都有细致的指导，更难得的是他说的都是自己创作的心法，是底层逻辑，而不是条条框框没有营养的干货，我个人认为这种的写作课，才是写作者突破瓶颈更需要的。
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