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练字学行、草是否必先学楷？虽然素枫是很推崇楷书的，但对于这个问题的回答，又是否定的。何以如此呢（实在尴尬，以往与人回答这个问题，都是“一来如何，二来怎样”这样罗列几点，就结束了，这次却要将其扩写到一大堆至于成文，却又不愿说那些没有营养的废话，竟一时不知接下来如何下笔了）？
首先，就楷、行、草三种字体出现的时间而言，草书和行书是早于楷书的。汉代有草圣张芝，其生活的年代是要早于“正书之祖”钟繇的。这一句话的言外之意是：在楷书还没出生，就已经有人成了草书之圣了。至于创了行书的刘德升的生活年代，也是略早于钟繇的。
其次，在直观的笔顺甚至结字上，行草书较于楷书，差别还是比较大。因此楷书对于行草书也没有很直接的联系，也就是能算作“有所联系”，是结体和笔画的逐渐简化的形态变化。艺术性和实用性也各有所别。或许也正是因为楷到行到草的笔画递减，概括性和艺术性又递增，所以主流学习顺序都是先楷后行而进草。但是，细想起来，若是天赋足够好，临习能力够强，越过楷书而学行、草，也未必不行的。
另外，有许多朋友练字的目的，也就只是想让自己的字“好看一点儿”这样的工作或生活诉求罢了（素枫也如此，只是学进去之后，越学越觉得自己写得太丑，所以才一学就不能自已了）。而这样的工作或生活需求（前期有谈到这种需求的，通常是硬笔学习者），直接学习现在市面上的行书或是行楷，是足够的了，若是掌握正确的方法并能持之以恒，能吃透某一家的帖，便也是所谓“大神”了。
我为何又是极力推崇楷书的呢？因为学不好楷书，便写不好行书草书，是实实在在的事。您一定马上想起上文然后疑惑：你这岂不是自相矛盾？其实不然，我这里的“好”，不再是仅仅是乍看好看的“好”了，而是经得起推敲琢磨，耐看耐品的“好”了。
明代大书法家文征明的小楷
很多人的字，都是乍看好看，但是学过书法的人看来，都能知道缺少帖味，缺少法度，就是我们平常所谓“江湖体”。素枫总结“江湖体”的特点，就是：好看，却缺少帖味，不耐看，拆开了一个字一个字细看，看久了，就能看出问题（即使是没学过书法的朋友也能看得出来）。而真正的好字，像这样拆开了细看细品细推敲，是越看越好看、越有味道的。
从当代的草圣林散之（启功先生草书同样精妙），到近代草圣于右任，再到清代的铁保、傅山、明代的祝允明、元代的赵孟頫、宋代的黄庭坚、唐代的张旭乃至晋代的王羲之，这些草书或行书极负盛名的大家，无一不精楷书。也就是怀素，这一位草书大家没有楷书作品传世，但是，您去细细看看他的论书帖和小草千字文便不难发现，他的楷书同样非凡——这两部作品中，有不少字，其实就是楷书。
黄庭坚的小楷，同样精妙
您还疑惑，那么像张芝、皇象这样与钟繇这楷书鼻祖差不多时期生活甚至早于钟繇的草圣，还没有楷书出现，就已做了草书之圣的，以及更早的创了行书的刘德升，又作何解释呢？解释不难。张芝、皇象等人，所作草书是章草，这些人，无一不将隶书写得精妙（上文所探讨的是楷书，大家问的，也是楷书，这里已是题外进一步的解释了，所以也不算什么“钻空子”）。
于此，素枫也是有这经历和体悟的。素枫本人最早也是直接学了当代书家罗扬的行书，后来总也没了进步，后来才回头学楷，学了两年后，就突然发现，再上手各种字体，都顺手很多，与学楷之前的感觉全然不同了。即使现在还是写得很糟糕，但也总算能知道方向和自己的问题，不会有那么多可走的“弯路”了。
再附一故事以佐证：曾有一老者携作品请林散之先生点评。林老先生翻阅作品过程中只是时时点头，却一言不发，到老者走后，旁人问起，林老先生才坦言：这位不会写楷书，草书还在门外转哩！若是就实说了，还要他这把年纪了再重新开始么，且这对别人对写字的这份热爱也显得不够尊重了。所以只好随他去，“顺其自然”了。这个故事，除了证明要精草先精楷，还能学习林老先生对他人的尊重和高情商呢，对不对？
一只笨蛋：林散之先生活到91岁，60岁以后才开始学习草书，他初学唐碑，后学魏碑，包括汉隶，都有身后的功底——虽然他被誉为“当代草圣”。
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