生查子，词牌名。又名"相和柳""梅溪渡""陌上郎""遇仙楂""愁风月""绿罗裙""楚云深""梅和柳""晴色入青山"等。原唐教坊曲，后用为词调。有双调五体，字数有四十、四十一、四十二三种。正体双调，四十字。前后段各四句，两仄韵。代表作有五代牛希济《生查子·春山烟欲收》、北宋欧阳修《生查子·元夕》、晏几道《生查子·关山魂梦长》等。
1.《生查子·独游雨岩》
辛弃疾 〔宋代〕
溪边照影行，天在清溪底。天上有行云，人在行云里。
高歌谁和余，空谷清音起。非鬼亦非仙，一曲桃花水。
人在溪边行走溪水映照出人影，蓝天倒映在清清的溪水里。蓝天上有飘动的白云，人正行走在那飘动的白云里。我放声高歌，谁来应和？只听空幽的山谷清音响起。那响声不是来自鬼怪神仙，而是桃花旁的流水声悦耳无比。
上片写词人游览雨岩见到的景色。下片抒情，着力描绘声音。哗哗的流水，飘荡的歌声，不仅使寂静的山谷增添了生气，也为上面的图画配上了音乐。这首词通过记叙独游雨岩的情景，抒发了遭受打击、闲居乡里的苦闷，反映了作者内心的不平和对国事的系念。
2.《生查子·重叶梅》
辛弃疾 〔宋代〕
百花头上开，冰雪寒中见。霜月定相知，先识春风面。
主人情意深，不管江妃怨。折我最繁枝，还许冰壶荐。
梅花啊，你在百花开放之前绽开，在寒冷中出现。春寒料峭中，朦胧的月亮总是先照亮梅花。主人十分喜爱你，不管江妃如何抱怨，也要折下最繁茂的枝头，插进壶中，供人玩赏。
重叶梅在百花开放之前开放，在寒风凛冽中独自绽放，表现出重叶梅的不惧风雪；主人对重叶梅的情深意重，从把最好的重叶梅折下来供友人欣赏，更加表现出主人对重叶梅的喜爱。
3.《生查子·题京口郡治尘表亭》
辛弃疾 〔宋代〕
悠悠万世功，矻矻当年苦。鱼自入深渊，人自居平土。
红日又西沉，白浪长东去。不是望金山，我自思量禹。
大禹治水的功绩留传万古，当年他奔波劳碌多么辛苦！他使鱼儿乖乖地游进深渊，人们安安稳稳地定居在平土。一轮红日又向西天沉沉下坠，江中的白浪却永远向东流去。我并非眺望金山，而是在缅怀大禹。
全词紧紧系住“尘表”铺写，居高临远，吊古伤今，上下片浑然一体，意境奇特，造语清俊，在小令中洵为不可多得的妙品。
4.《生查子·独游西岩》
辛弃疾 〔宋代〕
青山招不来，偃蹇谁怜汝？岁晚太寒生，唤我溪边住。
山头明月来，本在天高处。夜夜入青溪，听读《离骚》去。
耸立的青山啊，你孤傲不听召唤，还会有谁喜欢欣赏你呢？岁暮寒冬，常到山中溪边来吧。山尖一轮明月悄悄升起，才发现它早已从地平线升起，眼下已是高悬中天，遍洒银辉照大地的景象。明月，山峦，清澈的小溪，仿佛都在静听我朗诵的《离骚》。
这首词是词人词作中修辞手法运用得最密的作品，如拟人、双关、悬念、暗示等等。而它们也使此词在艺术表达效果上超凡人妙，在情感风味上厚重而含蓄。
5.《生查子·山行寄杨民瞻》
辛弃疾 〔宋代〕
昨宵醉里行，山吐三更月。
不见可怜人，一夜头如雪。
今宵醉里归，明月关山笛。
收拾锦囊诗，要寄扬雄宅。
6.《生查子·民瞻见和》
辛弃疾 〔宋代〕
谁倾沧海珠，簸弄千明月。
唤取酒边来，软语裁春雪。
人间无凤凰，空费穿云笛。
醉裏却归来，松菊陶潜宅。
7.《生查子·独游西岩》
南宋 · 辛弃疾
青山非不佳，未解留侬住。
赤脚踏沧浪，为爱清溪故。
朝来山鸟啼，劝上山高处。
我意不关渠，自要寻兰去。
8.《生查子》
辛弃疾 〔宋代〕
梅子褪花时，直与黄梅接。
烟雨几曾开，一春江里活。
富贵使人忙，也有闲时节。
莫作路旁花，长教人看杀。
9.《生查子》
辛弃疾 〔宋代〕
漫天春雪来，才抵梅花半。
最爱雪边人，楚些裁成乱。
雪儿偏解饮，只要金杯满。
谁道雪天寒？翠袖阑干暖。
10.《生查子》
辛弃疾 〔宋代〕
去年燕子来，繡戸深深处。
花径得泥归，都把琴书污。
今年燕子来，谁听呢喃语？
不见捲帘人，一阵黄昏雨。
11.《生查子·简子似》
辛弃疾 〔宋代〕
高人千丈崖，千古储冰雪。
六月火云时，一见森毛发。
俗人如盗泉，照眼多昏浊。
高处挂吾瓢，不饮吾宁渴。
12.《生查子·和夏中玉》
辛弃疾 〔宋代〕
一天霜月明，几处砧声起。
客梦已难成，秋色无边际。
旦夕是重阳，菊有黄花蕊。
只怕又登高，未饮心先醉。
联系客服
