康熙帝不仅善理朝纲，而且勤于学书。曾自言：“朕自幼好临池，每日写千余字，从无间断。”他认为习书可以“宽怀”，始终将书画的创作与人品、修养紧密相连，作为一种“明君”的必修功课。“无一日不写字，无一日不看书”。
康熙帝用心于书艺，尤其在临摹古人墨帖方面颇为用功。“十七八岁时读书过劳，至咯血不肯休。几余游艺，临摹各大家手卷，多至万余。手写寺庙匾榜，多至千余。”早年以临赵为主，兼师米书，曾自言“朕于古人诸法书无不展玩临摹，而于米、赵墨迹尤珍爱，不忍释手。”
《行书临赵孟頫长春道院记》，康熙帝书于壬申三十八岁，正值其博采众家，涉猎广泛的壮年时期。他从王羲之到颜真卿、从苏轼到米芾，无不潜心临摹。书法结体、用笔已颇得赵的韵味。
由于康熙帝嗜喜书法，又推崇儒学，力倡汉化，政治开明，君臣颇为融洽。他常常在退朝之后，召南书房翰林或精于书法的朝臣陪侍，观摩碑帖，切磋书艺，还不时将自己作品“颁赐”有功和亲近的大臣，并将这种“恩遇”作为笼络人心的手段。《康熙起居注》有载：“朕万几余暇，怡情翰墨。因汝等在内侍从，特以颁赐。”
明清之际，桐城人文勃然兴起。“张”姓一族，人才辈出，代代绵延。宰相张英、张廷玉父子，即是典型的书香门第、科第世家。
是卷首尾各钤“桐城张氏子孙敬藏”一印，或为康熙帝赐给张英及后人之作。1677年，张英、高士奇二人入侍内廷，赐第于西安门，朝夕供奉，每日于此处等候康熙帝召见或处理其交办的事宜。张英（1637-1708），字敦复，号乐圃、圃翁，安徽桐城人。康熙六年（1667）进士，1692年授礼部尚书，兼管翰林院詹事府。居宰辅之位，常傍君侧，康熙帝赞誉其有古大臣之风，并对他极为赏识和器重，每巡行四方都昭令其侍从。朝中典语辞章，多出张英之手。1702年，张英告老还家闲居。康熙帝十分挂念这位老臣，常向张廷玉垂询其父近况，并多次赐联。如“诗书乃立身之本，孝弟为制行之原”、“远处尘埃少，闲中岁月长”。赐联同时，还赐予他 “秋水轩”、“双溪”、“谦益堂”等数方匾额。康熙帝对张英的恩待之心，由此可鉴。
康熙帝
临赵孟頫长春道院记
签 条 圣祖仁皇帝御笔赵孟頫长春道院记。臣胡嗣瑗恭藏。
说 明
1.“桐城张氏子孙敬藏”或为张英及后人用印。张英（1637-1708），字敦复，号乐圃、圃翁，安徽桐城人。康熙六年（1667）进士，选庶吉士，累官至文华殿大学士兼礼部尚书。殷勤供职，淡泊宁静，康熙帝赞其有古大臣之风。并对他极为赏识和器重，每巡行四方都昭令其侍从。次子张廷玉（1672-1755），字衡臣，号砚斋。康熙三十九年（1700）进士，入值南书房，官至刑部左侍郎。雍正时历任礼部、户部、吏部尚书，首席军机大臣等职。是清朝唯一配享太庙的汉族大臣。
2.经清末遗老胡嗣瑗题签。
胡嗣瑗（1869-1949），字晴初（琴初），又字愔仲，别号自玉。贵州贵阳人。光绪二十九年（1903）进士。精通史学，擅长诗词、书法。点翰林后历任翰林院编修、天津北洋法政学堂总办，又曾充当直隶总督陈夔龙的幕僚。辛亥革命前后任江苏金陵道尹、江苏将军府咨议厅长。民国初年因文名被直隶都督冯国璋聘为督军公署秘书长，继而随冯赴江苏都督任，颇受青睐。1917年参与张勋复辟，出任内阁左丞。后胡嗣瑗随溥仪到东北任职终老。
3.庄庚良（1839－1917），常州武进人，号栩园老人，善书法。告老还乡后，闭门读书，书法造诣极深。
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