在品鉴古代名帖时，人们常借用“字组”的概念来赏析。所谓“字组”，指相邻诸字因映带关系形成的集合体。在字组内部，字字之间虽有大小、粗细、疏密等许多变化，但气韵的流畅性是一以贯之的。由此思考，在今天横式的硬笔行草书中，字与字之间该如何布势才能保持气韵的流畅？
邻里之间如何做到和睦相处？万全之策恐怕是互相不打交道，各过各的日子。没有利益上的纠纷，邻里之间一般会相安无事。但是，不打交道的邻居恐怕很少，相互打扰在所难免。怎么办？互谦互让是必要的。“千里修书只为墙，让他三尺又何妨？”见了面，你问候一句，他回敬一声，大家都觉得心里暖暖的，毕竟，远亲不如近邻。甚至，关系好的邻居会展开合作，实现双赢。
字与字之间的关系何尝不是邻里关系？下面，以双音节词为例，简要说明之。
各自安好，气韵畅通。首先是各自安好。日常书写，不必设计太多的讲究，首先应让单字精彩呈现。每个字以主笔、疏密、重心、正斜等要素考量之，用笔到位，结构恰当。其次是气韵畅通。保持各字中心一线，上下分量均衡。以外宫线为笔画伸展最远点，防止参差不齐。更不要把胳膊腿延伸到邻居的宫格(穿插式书法作品另当别论)。前后字同质笔画倾角一致，遥相呼应。力求前后字风格统一。
例词“人生”，两个字均以正立形，各自安好。“人”之末笔与“生”之首笔为一组相对的弯笔，二者左右呼应，平中泛趣。两个字正如普通邻居，和谐相处。
人生
例词“行书”，融入草法，体态活泼；曲直结合，动感强烈；前大后小，形成对比。两个字风格一致，气韵贯通。
行书
远同一致，近同变化。所谓“远同一致”，即远处的同质笔画应遥相呼应。通常情况，保持多字中的同质笔画方向一致，有助于形成章法上的和谐感。所谓近同变化，即相邻的同质笔画要有所变化，避免雷同。雷同破坏美感，不利于气韵流畅。
除了笔画，相邻字的结体也尽量避免雷同。可在大小、宽窄、正斜、疏密等方面灵活处理，以求气韵畅通。
例词“引申”，两个字的主笔竖保持“远同一致”，有利于维护整体的和谐感，但左垂露右悬针，写法有别，避免雷同。其他例词中，“生”之三横，“表”之三横都属于“近同变化”，即相邻同质笔画应有变化。
引申
笔断意连，连而顺畅。上下字中的首尾笔画既可以笔断意连，也可以牵丝相连。二者都是追求气韵畅通的重要途径。需要注意，前字末笔和后字首笔距离较近同时方向吻合时可实施实连，其他情形就不要强迫连接了。
例词“代表”，“代”末点与“表”首横笔虽断，意却连，使两字俨然一体，气韵畅通。恰如邻里之间你招手，我应答，和睦相处。
代表
例词“有时”，以牵丝实连之，较之虚连，两个字的结构关系更密切。加上“有”动“时”静，“有”斜“时”正，打破了雷同，有效实现了气韵上的高度畅通。正如邻里携手互助，实现双赢。
有时
体态语言，倾而顾盼。好比邻里之间，字与字之间也需要“心有灵犀一点通”的默契配合。即便没有明显的笔画呼应关系，体态上的倾斜，俯仰、聚合等隐性语言也是巧妙的呼应关系，而且是高级的呼应关系。在字流中，绝大多数字之间的呼应关系是隐性的体态呼应，从而实现气韵的流畅。
例词“中心”，“中”的主笔竖向右倾斜，属于体态上的隐性呼应。此时无声胜有声，一切尽在不言中。加上两个字一大一小，一长一扁，雷同感全无，结构美陡增。
中心
实际书写时，我们通常综合运用多种办法来处理字与字之间的关系，以达到气韵畅通的目的。例如“佳文”两字，首先要“各自安好”，保质保量完成每个字；其次要“避免雷同”，“佳”右旁四横写法有别；第三是“笔断意连”，“佳”末笔上倾呼应“文”；最后是“体态顾盼”，两字体态配合默契。
佳文
综上所述，处理字与字之间的关系法则是:以多种呼应关系为手段，实现气韵畅通的最终目标。由此引申，无论两字关系还是多字关系，追求气韵畅通都是最基本的目标。
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