《元元摄影 • 漫谈》梦幻杜鹃——宜远不宜近，宜糊不宜清

篇头语： “凡画林木，远者疏平，近者高密。有叶者枝嫩柔，无叶者枝硬劲。松皮如鳞，柏皮缠身。生土上者，根长而茎直；生石上者，拳曲而伶仃。古木节多而半死，寒林扶疏而萧森......”——王维（唐）

元元摄影-048：花泄如瀑

“篇头语”是王维《画学秘诀》中一段关于林木的绘画技艺。看来，不管干什么，皆须有规有矩，没有规矩不成方圆。绘画如此，摄影也是一样。而就规矩或者规则而言，它们当中的有些是从书本中学来的“知识”，尚须实践加以验证；有些则是从实践中获取的“经验”，还须理论予以概括。

画林木有画林木的规矩，拍花卉也有拍花卉的规则。此次栾川万花谷之行，通过下午在“石窑沟”和上午在“曼子沟”两次摄影尝试，摸索出了几条拍摄“映山红”的经验，写在这里，与大家分享。

其一，互相衬托，互为陪映

“乱花渐欲迷人眼，浅草才能没马蹄”（白居易），映山红的难拍之处，恰恰就是其“乱花”的属性。成簇成片，成行成列，望之如火，观之如焰，美仑美奂，堪称奇观。可是，若想找出姿态和轮轮廓较好的单朵、单枝的映山红就不太容易了。单独拍摄出来的“映山红”，由于姿态和造型的缘故，不是很好看，且缺乏意境，而拍摄时，尝试着将映山红与凸凹的山石、粗糙的树干、盘曲的藤萝、蔓发的草木，甚至枯枝败叶，放在一起，互相衬托，互为陪映，却别具一格，别有韵味。

其二，宜远不宜近，宜糊不宜清

拍摄山野里的“映山红”，宜远不宜近，宜糊不宜清。距离稍远一些，更容易拍摄出“映山红”的多种姿态和形状，无论是与山石相依，还是与树干相伴，或者是独株和独簇，所谓“距离产生美，姿态孕育奇”。再者，距离稍为远一些，焦距亦会模糊一些，从而由深到浅，由里向外，使杜鹃花从花芯到花边出现一种光的“渐变”现象，形成淡淡的“光晕”，十分漂亮。

其三，后期创作十分有必要

当然，有的时候单凭相机技术做不到这一点，还需要后期利用App重新创作一番。至于是凭纯相机技术进行拍摄，还是拍摄后再利用App进行创作，在摄影界是有争论的。本人的观点是，无论是相机技术，还是后期技术，其实依赖的都是一种“算法”，随着技术的不断进步，算法亦会不断地更新，只是利用“算法”的人需要掌握审美的尺度，做到既不过分，亦不欠足，所谓“故过犹不及，有余犹不足也”（贾谊）。总之，怎样能够在审美上做到“恰到好处”，才是王道。