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超清单字 | 似听无弦一弄中：宋徽宗的名作《听琴图》，请他题诗
北宋蔡京《题赵佶听琴图》，故宫博物院藏。
蔡京(1047 -1126年)，字元长，北宋宰相、书法家，兴化仙游县慈孝里赤岭(福建省莆田市仙游县枫亭镇东宅村)人。先后四次任宰相，任期达17年，四起四落堪称古今第一人。
熙宁三年进士及第，先为地方官，后任中书舍人，改龙图阁待制、知开封府。崇宁元年(1102)，为右仆射兼门下侍郎(右相)，后又官至太师。兴花石纲之役；改盐法和茶法，铸当十大钱。
北宋末，太学生陈东上书，称蔡京为“六贼之首”。宋钦宗即位后，蔡京被贬岭南，途中死于潭州(湖南长沙)。
北宋有“苏黄米蔡”四大书法家，“苏、黄、米”分别指苏轼、黄庭坚、米芾，至于“蔡”，有少数人认为原指蔡京，后世以其“人品奸恶”，遂改为蔡襄。
蔡京工书法，初与弟弟蔡卞学蔡襄书法，中进士官授钱塘县尉时因神宗喜爱徐浩书法，当时士大夫纷纷学之，蔡京也与被贬在钱塘的苏轼一同学习徐浩书法，后学沈传师、欧阳询，又改学“二王”，博采诸家众长，自成一体。其书笔法姿媚，字势豪健，痛快沉着，独具风格。
蔡京书法以唐人风格特别是柳公权立身，劲健矫捷，虽魄力甚强而含蓄不足。董其昌云：“元长书法似米南宫。”观蔡京的字，的确可看出他是博采了众家之长，颜底欧骨，二王之姿，有几分像米芾，虽不如米芾清奇，但自有一种雍容华贵的气度。
启功先生对二蔡(蔡京、蔡卞)书法评价甚高，《论书绝句百首》之十二称：
笔姿京卞尽清妍，
蹑晋踪唐傲宋贤。
一念云泥判德艺，
遂教坡谷以人传。
评价之高，简直盖过了苏、黄。
又言：
北宋书风，蔡襄、欧阳修、刘敞诸家为一宗，有继承而无发展。
苏黄为一宗，不肯接受旧格牢笼，大出新意而不违古法。
二蔡、米芾为一宗，体势在开张中有聚散，用笔在遒劲中见姿媚。以法备态足言，此一宗在宋人中实称巨擘。
启功对二蔡评价甚高。
蔡京的书法，有姿媚豪健、痛快沉着的特点，能体现宋代“尚意”的书法美学情趣。因而在当时已享有盛誉，朝野上庶学其书者甚多。元陶家仪《书史会要》曾引当时评论者的话说：“其字严而不拘，逸而不外规矩，正书如冠剑大人，议于庙堂之上；行书如贵胄公子，意气赫奕，光彩射人；大字冠绝占今，鲜有俦匹。”甚能反映蔡京当时在书法艺术上的地位。
当时的人们谈到他的书法时，使用的词汇经常是“冠绝一时”、“无人出其右者”，就连狂傲的米芾都曾经表示，自己的书法不如蔡京。
据说，有一次蔡京与米芾聊天，蔡京问米芾：“当今书法什么人最好？”米芾回答说：“从唐朝晚期的柳公权之后，就得算你和你的弟弟蔡卞了。”蔡京问：“其次呢？”米芾说：“当然是我。”存世书迹有《草堂诗题记》《节夫帖》《宫使帖》等。
纵观历史，无论是宋代的蔡京，还是明代的严嵩，虽“爵位尊崇”且“书法文学皆臻高品”，却均遭到历史和人民的唾弃，其作品终究“湮没不传”，少有人习之。
北宋蔡京《题赵佶听琴图》超清单字欣赏
宋徽宗赵佶《听琴图》赏析
宋徽宗赵佶《听琴图》，是一幅国宝级的中国人物画，现藏北京故宫博物院。
宋徽宗赵佶《听琴图》
宋徽宗赵佶《听琴图》
画面上方，有蔡京题七言绝句一首：
吟征调商灶下桐，松间疑有入松风。
仰窥低审含情客，似听无弦一弄中。
宋徽宗赵佶《听琴图》
右上角有宋徽宗赵佶所书瘦金书《听琴图》三字
宋徽宗赵佶《听琴图》
左下角有其“天下一人”的画押
宋徽宗赵佶《听琴图》局部
画中主人公，居中危坐石墩上，黄冠缁服作道士打扮。他微微低着头，双手置琴上，轻轻地拨弄着琴弦。
听者三人，右一人纱帽红袍，俯首侧坐，一手反支石墩，一手持扇按膝，那神气就像完全陶醉在这动人的曲调之中；左一人纱帽绿袍，拱手端坐，抬头仰望，似视非视，那状态正是被这美妙的琴声挑动神思，在那里悠悠遐想；在他旁边，站立着一个蓬头童子，双手交叉抱胸，远远地注视着主人公，正在用心细听，但心情却比较单纯。三个听众，三种不同的神态，都刻画得惟妙惟肖，栩栩如生。
整个画面的气氛，仿佛使人觉得，在这静谧之中，有一阵阵的琴声，混合着微风吹动松枝竹叶之声，从画中传出。正如白居易云：“此时无声胜有声”。
宋徽宗赵佶《听琴图》，构图简洁，用笔稍劲健刻露，也可以说是宋徽宗的自画像，两位听琴的官员中，穿红袍的应该是宰相蔡京。四周苍松耸立，枝干盘回虬劲，藤条缠绕而上；翠竹萧疏，枝叶繁茂，迎风摇曳，风姿绰约。嶙峋怪石上点缀的名贵花卉与几案上徐徐升起的袅袅烟影相应成趣，既风流萧逸又意境优美，加上严谨工丽的笔墨和妍丽清雅的赋色，使此画呈现出一派古雅、高贵的风格。
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