“秦淮八艳”之首--柳如是：墨香得气美人中

明末清初的“秦淮八艳”，是中国文化史上的一道独特景观。她们都色艺超群，能诗善画，虽是被侮辱与被损害的社会最底层妇女，却能在国家存亡的危难时刻，表现出崇高的民族节气。她们中，就文学和艺术才华而论，柳如是当推为“秦淮八艳”之首。

柳如是无论在琴、棋、书、画、诗词等方面，都堪称一绝。近代国学大师王国维、陈寅恪和著名作家郁达夫都对其赞誉有加。记得很多年前不知在哪本书里看到过翁同龢对柳如是书法的称许：“铁腕拓银钩，奇气满纸。”翁同龢（号松禅）是清朝同光年间的书法重镇，对一个沦落风尘的弱女子的书法竟有如此高的评价，实属意外。从此以后，我就有一个心结，很想一睹柳如是那“铁腕”下的“奇气”。

功夫不负有心人，终于我在上海博物馆见到了一幅柳如是的书法墨迹。

松禅老人真所言不虚，不欺吾矣。这副柳如是《题望海楼》的楷书对联（联语为“日毂行天沦左界，地机激水卷东溟”），深得“初唐四家”中的虞世南、褚遂良法度，并化古为我，自成风格。结字内紧外松、左收右放，撇极短而捺极长，联中的多处长捺和“機（机）”字伸长的戈钩，拓展了幅面空间，显得余味不尽。整幅作品收放自如，温婉娴静中透着钢筋铁骨，洋溢纸幅的浓浓书卷气，更使柳如是的“学问文章之气，郁郁芊芊，发于笔墨之间”（黄庭坚对苏东坡书法的评语）。

另外，还能检索到柳如是的一副行草对联拓片。

这幅对联更能见出柳如是书法“铁腕银钩”的特点。联语为:“浅深流水琴中听，远近青山画里看。”可以看出，柳如是的行草书深受笼罩明末清初书坛的董其昌书风的影响，但并不妍美软媚，风骨嶒峻，笔力雄健，内见怀素的圆劲和米芾的跌宕。用笔精到，虽盘旋屈曲，却始终保持中锋，无偃笔、拙滞之笔。这幅对联现镌于常熟西郊锦峰拂水岩下的柳如是墓边石亭的柱子上，柳如是与青山流水作伴，实现了她“我见青山多妩媚，料青山见我应如是”的愿望。

关于柳如是的书法师承，陈寅恪先生在《柳如是别传》中称：“河东君所与往来之名士中，李存我尤以工书著称，河东君（柳如是的号）之书法当受存我之影响无疑。”李存我的书法在当时享有盛名，甚至有大书法家董其昌畏忌这位乡里后辈、购焚李书的说法。对于自己的书法，柳如是也是颇为自负，她曾作有“李卫学书称弟子”的诗句。“李卫”者，东晋女书法家卫铄卫夫人之谓也，因其夫为汝阴太守李矩，故称“李卫”。卫夫人为“书圣”王羲之的启蒙老师，柳如是自称卫夫人的弟子，其自负不凡亦可想见矣。事实也正如此，柳如是的夫君钱谦益是当时名闻海内的大才子，且长柳如是36岁，陈寅恪在《柳如是别传》称：“河东君之书法，复非牧斋（钱谦益）所能及。”

孟子曰：“颂其诗，读其书，不知其人可乎？ ”书法亦然。柳如是端凝坚劲的书法正是其性情、眼界、心胸的外化和显现。还是让我们了解一下柳如是其人，这样可以对其书法有更深的理解。

柳如是生于明万历四十六年（1618年），卒于清康熙三年（1664年），经历了明清易代之际。10岁时因家庭窘迫被卖入娼寮，因天资聪颖，国色天香，诗文丹青出色，名列“秦淮八艳”之冠。她虽为妓女，却非常憎恶卖笑生涯，常着儒服男装，与复社、几社、东林党人诸文人纵谈时势，诗酒唱和。1641年，柳如是与东林领袖、“文章宗伯”钱谦益结为秦晋之好（当时钱已六旬）。钱谦益为其盖绛云楼，内藏金石文字、历代书画珍品数万卷。柳如是利用这一极佳条件，博览群书，考异订讹，“写青山，临墨妙”。明亡，柳如是劝钱谦益在刀、绳、水三种死法中选择一种以殉节。钱谦益选择水中死，后又以“水太冷”为托词，让柳如是深感失望。她连叹息都不发一声，“奋身欲沉池水中”，幸被人及时拉住。（对此清朝袁枚有评：“伪名儒，不如真名妓。”）后来柳如是鼓励钱谦益与抗清志士的郑成功、张煌言、瞿式耜等保持联络，甚至不惜罄尽金珠玉饰，支持兵败后的抗清义士重建义军，让天下多少昂藏男儿为之叹服并倾倒。

柳如是46岁时，82岁的钱谦益去世。她不屑理会钱氏家族对于家财的逼索，投缳自尽，以生命为代价，和世俗利益进行了最彻底的诀别。死后悬棺坟中，誓死不履清朝土地。（杨立新）

 署名“钱谦益”的书法，因有“新主嗣位”四字，被认为是柳如是墨迹 何国庆：柳如是的书法我们有一件，我们认为是柳如是，当然上面签名签的是钱谦益，钱谦益在晚年的时候，名气很大，帮人家写祭文，其中大部分都是柳如是抄的。我们收藏的这件，记有书写的年代，用的是“新主嗣位之第一年”，就是康熙元年，这表示有点蔑视的意思。钱谦益写的话不太敢那样写，柳写的话才会这么写。所以那种墨迹不是钱谦益的，而是柳如是的。