《张景碑》临习指南

隶书《张景碑》临习指南  

一、《张景碑》简介

《张景碑》全称《汉张景造土牛碑》。东汉延熹二年(公元159年)立,1958年河南南阳出土。现存南阳市西南卧龙岗汉碑亭内。碑身四周残损,存隶书12行,满行23字,无书者姓名。

东汉是隶书字体发展的全盛时期,字形及点画逐渐趋向稳定、成熟。大量的汉碑艺术达到前所不及的高度,《乙瑛》、《史晨》、《曹全》、《石门颂》、《张迁碑》等碑风貌各有特点,可谓千碑千面,无一雷同。而《张景碑》点画精整,字形工稳,书法风格雅、简淡冲和,是东汉成熟隶书的代表作品之一。我们选择《张景碑》为习隶范本,是因为该碑以法度见长,用笔精细,结构严谨,循规蹈矩。通过此碑的临习,可以掌握隶书的基本技法,初步了解汉碑的书写规律,为进一步学好其他风格流派的隶书打下良好的基础。下面从点画用笔、结构与章法等方面对此碑进行分析。

二、《张景碑》的点画用笔

(一)隶书笔法的基本要求

隶书是上承篆书下启楷书的一种书体,因此要注意笔法上的继承性,如帖中“钱”、“起”等字偏旁直接保留篆法,韵味古雅。临帖时要着重注意以下两点:第一,中锋行笔,藏头护尾。隶书笔画的起笔、收笔要求藏锋、回锋,此是继承篆法。所谓“欲下先上,欲左先右”,起笔处逆锋落笔,不露锋芒;收笔处或回锋,或稍作停驻,这样才能使笔画显得丰润,含蓄劲健。初学隶书,中锋行笔速度宜慢,而且有力,多用“涩笔”,笔画求厚重古朴,不浮漂单调,并重视墨色的变化,平时多多参阅清人所临汉隶作品。第二,笔画形态要有变化,运笔方圆兼备,轻重、粗细自然变化。篆书的笔画粗细基本一致,而且要求用力均匀,但隶书在线条、结构等方面已有了明显的变化。隶书采取分势,也讲究左右对称,但这个对称已大不同于篆书的对称,而强调了对称和变化的组合关系。隶书技法丰富,用笔有提、按等。篆书中运笔都是圆笔,笔画中少有方折出现,隶书的笔法相对而言较篆书丰富,将篆书圆匀修长的线条截断,分开书写,变圆转为方折,化弧线为直线。在笔画形态上,隶书的笔画有的轻盈细小,有的浓重有力,有的舒展活泼。汉碑是变化万千的,临习时必须多观察,多领悟,力求避免姿态的重复,以防呆板。

汉《张景碑》局部

《张景碑》笔画分析

1.横画

横画又分为平画、弧画、波画三类。

(1)平画直如水平,隶书常用的表现方式。

例如帖中“二”、“土”、“重”等字的平画。入笔向左逆入,折锋向下轻按,徐徐行笔,最后回锋。横画多者则应注意方圆笔的变化。(图1)

(2)弧画是呈拱形的笔画,有—定的弧度。

例如帖中“匠”、“四”、“曰”等字,平画与弧画形成对比,使横画不显单调,注意书写时写出弧画的弹性,中部略向上隆起,字形追求恬静。(图2)

(3)波画为隶书的主要笔画。

古语“蚕头雁尾”、“一波三折”形象地说明了隶书的体势,起笔处如蚕头伏地,收笔处如大雁翔尾。波式和捺脚使隶书笔画富于变化,形态多姿,具有了不同其他书体独特的艺术韵味。例如帖中“牛”、“梁”、“告”、“丙”等字的波画,起笔时藏锋向下略按,中锋行笔,顿笔渐提,上挑出锋,呈雁尾状,与平画在字中形成上下呼应,生动有趣。此画的书写应注意:第一,书写时不可刻意描摹,尤其是行笔至中部不可力弱,并且注意波画在整个字形中的变化和细微处理;第二,隶书有“蚕不二设,雁不双飞”的说法,在一个字中的几个横画中只能出现一个主笔,重复过多,易于流俗。(图3)

2.点画

隶书的点画其实都是其他笔画(横画、竖画等)的浓缩,变化亦多。落笔均须藏锋逆入,出锋方向根据各种点的姿态而略有变化。现着重分析以下几点。

(1)四点画

例如帖中“为”、检”、“驾”、“写”、“敛”等字,逆锋向上起笔,然后折锋运笔,回锋收势,中间二点为竖的减缩,四点姿态轻重各异,注意呼应之势,整体又要和谐。(图4)

(2)横点、竖点

横点实际上是横画的缩写,它重入后向右匀速行笔,笔画粗细均匀。例如“言”等字。(图5)

竖点实际上是竖画的减缩,落笔逆锋向上,折锋向右略按,转锋向下,如“府”、“家”等字;根据字形而变化,取势角度不一,用笔方圆不同,从而使字体生动,如“作”、“守”等字。

(3)三点、两点

例如帖中“追”字左旁三点向外,是篆书写法的遗痕,三点要有变化,自然而不做作,一般写得较轻,以便突出下面的捺画;“治”字三点用笔取藏锋平出,而不同于楷书的落笔取侧势。三点轻重、姿态各不相同,还应注意与“台”相承应;“景”字下边的两点,藏锋落笔后分别左右出锋,左边的点如同撇的写法,右边如同捺的写法,呈相背之势,呼应对称。(图6)

竖画写法与平画极为相似,只是方向由水平改为垂直。例如“牛”、“什”等字,也是藏锋逆入,行笔竖锋入纸,笔心在点画中间,收锋自然。又不同于楷书“垂露竖”,主要特点是浑圆中见骨骼,并不垂按,宜凝重勿轻滑,精神内含,又如“行”“不”等字多短小、巧妙,体现隶书结字纵向收敛的特点。另外帖中“府”字竖画在隶书中尚属少见,点画夸张似汉简,书写时不可刻意模仿,注意与碑帖的整体风貌相结合。(图7)

(图8-11)

 

4.撇画(图8)

撇与捺是隶书的重要笔画,极有抒情意味。撇画比波画变化要多,种类也很多,如长撇、短撇、弧撇等。

(1)短撇

例如帖中“作”、“令”等字,逆锋起笔,由右向左下方顿笔,然后回锋收笔,此类意在突出波画,故撇画不太强调。

(2)长撇

此画逆锋起笔,由右向左下方行笔,略有弧度,至末端顿笔,回锋向上收笔。例如“功”的“力”部的撇画突出,“工”部、“力”部相映成趣。

5.捺画(图9)

(1)斜捺

捺的写法与波画相同,只不过是行笔改向右下方,但收笔要向右上方提,不可故意做作,否则容易流入庸俗一路。帖中“家”、“后”。

(2)平撇

帖中“追”、“述”、“人”等字的捺相当于楷书的捺脚,其实楷书的捺,即是从隶书的捺波演化而来。曲头斜捺,裹锋左上再转上左下,急回锋向右上,渐转右下徐徐行笔,边行边捺,至磔脚处转而右上,边提边出,一波三折,体现出隶书用笔的节奏感。

6.钩画(图10)

例如帖中“子”、“传”等字的弯钩与撇画大有相似。“子”字将横画处理成平画,突出钩画。竖曲长钩,竖笔逆入,向下且行且转向右,不停顿,收笔稳扎,凌空收势,力送至末端。书写时不可失重心,写出飘逸的特点来;帖中“月”、“景”等字的钩画处理成竖画,在隶书中是一种独有的现象。

7.折画(图11)

(1)横折画

例如帖中“君”等字,折角处的写法,平画转折处提笔裹锋暗转再向下行笔,承接处不得有楷书那样的斜角,一般多圆转自然,承篆意。该碑的折画变化较少,不如《曹全碑》等碑的折画有明显的分开断写,笔意相连。

(2)竖折画

例如帖中“乞”、“九”等字的竖画短小,写到转角处取逆势,转笔处提笔回锋,出现明显的外露;“他”字右曲折,回锋下引,转锋右行,自然收笔,如同横画的雁尾。

《张景碑》的结构与章法

(一)结构特点分析

1.因字立形

隶书虽多呈横扁之势,但在平整匀称的字形中又求得变化,注意按照汉字的自然结构来写,长短、大小、方正要顺其自然,因字立形。初学者临摹汉隶,不善于观察与变通,都写成横扁之势,千篇一律,那就不是什么书法艺术了。例如帖中“人”、“上”、“五”等字取横式;“万”、“发”等字方正平稳;“屋”、“费”等字横画较多,整个字处理得较长。(图12)

2.偏旁独立

隶书的各个偏旁独立存在,自成形体,每个字的重心平稳。例如“乡”、“驾”、“相”、“如”、“物”等字上下、左右的偏旁各有天地,活泼多姿,不显拘谨,相互呼应,构成一个整体。(图13)

3.错落参差

隶书除了各自偏旁的独立外,为了增强隶书字形的变化,偏旁之间多错落参差,大小伸缩,富于变化。例如帖中“功”字,“工”处理偏小,“力”部的撇画向右尽情偏出,托起“工”部,重心又不失平衡;又如“孙”字的“子”部小,“系”部则大,左右参差,相映成趣。(图14)

4.形断意连

隶书的结构不像行草书那样有明显的点画呼应,笔画连带,但隶书点画之间,笔势的往来,仍讲究呼应。缺少运笔的连贯,整个字便显得呆板孤立。例如帖中“大”、“小”、“九”等字起笔与收笔的连贯生动,笔笔呼应,毫无呆板之态。(图15)

5.点画避让

隶书结体中点画避让是一重要方面。例如帖中“二”字平画与波画之间的避让,此字把下画的横画写成波画,上面的横画为平画,富于视觉效果;隶书有“雁不双飞”一说,一个字中不能不分主次,出现同样的两个波画。帖中“石”字波磔之间发生冲突,于是突出撇画,缩短横画,避免冲突。“成”字撇短捺长,呈险而不欹的姿态。(图16)

(二)章法特点略析

隶书风格多种多样,其章法也是变幻无穷,值得研究。《张景碑》属行间茂密,字间疏朗的那一类,是汉碑最典型的一种形式,与《曹全碑》、《孔宙碑》等较为相仿。结字横势舒放,因而横向紧凑,使章法横向茂密饱满。相反,隶书的结字纵向收敛,上下字间反而更舒放,一舒一敛,使章法纵向空阔灵透,行间的茂密与字间的空灵形成对比。

附：

（全部）

 

适庐临《张景碑》

飘洒流落　　意趣天成　

——汉《张景碑》临习谈--巨剑

　　汉《张景碑》，是汉隶书中颇具特色的作品之一。刻于东汉桓帝延熹二年（公元１５９年）。此碑笔画瘦细，用笔圆润，结体开张，气势飘逸，章法疏朗，独具特色。

　　从该碑的笔画中可以看出由篆到隶发展成熟的轨迹。

　　一、《汉张景碑》的点形状多样，大小不同，极其丰富。

　　１、方点。方点常用藏锋折笔起笔，回锋收笔。也可侧锋切笔成方点。如“作”（图1-1）字的一点和“宛”（图１－２）字的宝盖头点。

　　２、圆点。圆点尽管形体相对方点较小，但也应藏锋入笔，收笔回锋。不可信笔为之。如“成”（图1-３）字的右上点和“府”（图1-４）字的最上边一点

　　３、尖点。尖点由于字的结构要求不同，具有一定的方向性。如“驾”（图1-５）字的四点，“患”（图1-６）字心字地上的三点。尖点起笔轻缓，收笔厚重，成三角形状。。

　　４、长点。长点有竖长点、横长点和斜长点三种情况。起笔仍然藏锋，收笔回锋。只是运笔过程加长形成。如“言”（图1-７）字的最上一点就写成短横点。“令”（图1-８）字的最末一点写成竖点。

　　５撇捺点。撇捺点就是将点写成撇或捺的形状。如“小”（图1-９）字的左右两点和“除”（图１－１０）字的两点就写成撇捺点。

　　二、此碑横画有主横和副横之分。副横画多中锋用笔，圆起圆收，形体平直，与主笔相比较短。如果横画多时，可在排布均匀的情况下注意变化。如“长”（图2-1）字的四横。主笔多波磔，笔画较副横画长，要有起伏，出笔时先按后提，形成一个翘起的尖角，就是我们今天所说的“蚕头雁尾”。主笔画藏锋起笔，出“雁尾”后作空回笔势。切记，一个字中有波磔的笔画只能一个，俗话说“雁不双飞”，就是这个道理。如“重”（图2-2）字最下面的横画，“言”（图2-3）字的主笔横。

　　三、此碑竖画成浑圆之状，如“相”（图3-1）字左边木字的竖画，圆起圆收。有的竖写成尖头阔尾状，象楷书中的“垂露”竖，重心在下。这种竖画多运用在下部结构较空的字。如“不”（图3-2）字的竖画，“毕”（图3-3）字的竖画当为回锋收笔。

　　四、此碑撇画有主笔撇和副笔撇两种形式。主笔撇，撇画向左夸张发挥，形体一般较长，用笔粗重，在笔画中部时就要按下笔锋，收笔时略作上挑，圆势回锋。如“君”（图4-1）字的撇画，“功”（图4-2）字的撇画。如果与捺画对应时，撇画应浮，捺画右沉，如“人”（图4-3）字，“吏”（图4-4）字。副笔撇形体较短，用笔方法与主笔基本相同，如“成”（图４－５）字和“於”（图4-６）字。

　　五、捺画是隶书最具特色的笔画之一。此碑的捺画与撇画相反，形体夸张，收尾部分与主笔横画的雁尾相同，写的时候要沉着，出锋要缓，结笔时要空回。如“大”（图５－１）字，“岁”（图5-２）字，“延”（图5-３）字的捺画等。

　　六、该碑的折画比较丰富。折画一般情况下，由两种笔画组成。如横竖折，竖捺折。横竖折，由横画和竖画组成，一般出现在字的右上角，或者局部结构的右上角。横竖折是连续提笔转锋写成的。如“宛”（图６－１）字的宝盖头，“申”（图６－２）字的右横折。竖捺折，也是两笔写成，笔法和横竖折基本相同，区别在于转笔的方向不同，横竖折向下，竖捺折向上。如“记”（图６－３）字右半部下边的竖捺折，“乞”（图６－４）字的竖捺折。有的时候竖捺折是一笔完成的，如“九”（图６－５）字。另外折画还有圆折、方折和斜折之分。圆折有篆书的特点，转笔时略微捻转笔管，中锋用笔。方折在转锋时略作调整，使写出来的折与横画齐平即可。如“月”（图６－６）字横折。斜折的用笔方法与方折基本相同，只是方向变为内斜或外斜。如“景”（图６－７）字上边曰字的横折向内折，“为”（图６－８）字下部的连续三个横折向外折。

　　《汉张景碑》字体结构活泼自然，往往突出主要笔画，主要偏旁部首。在不经意间能匠心流露，显得遒美而有韵致。

　　一、随意取势，尽得意趣

　　隶书与篆书不同之处在于篆书字形结构取纵势，字间距与行间距匀等；而隶书字形结构多取横扁势，且字与字之间的距离大于行间距。《汉张景碑》横向取势，参以纵势，字距开阔，行距紧密，字体偃正，用笔方圆，皆得自然。如“正”（图７－１）字本来可写成正方形，因为书体的需要，将中心竖画缩短，横画加长，结体紧凑收缩，字形就成了扁方形。纵观隶书形体，并不是所有的字都写成扁方形，为了章法有所变化，有些笔画较多的字可以随字形写成纵长的方形。如“景”（图７－２）字由于横画较多，写成纵长，与“正”字，形成鲜明对比。值得注意的是，纵长的字形不能一味的因长而长，仍要在底部的笔画上尽量压扁或拉长，具有横向的趋势，以合乎与隶书总体字形扁方的要求。

　　二、构字天然，结体自由

　　《汉张景碑》在隶书中属于圆劲挺秀一路。总体字形平正，但也有字参差错落，点画穿插避让，给整幅作品增添了情趣。如“移”（图８－１）字，左边的“禾”木旁有意提升，使整个字有了错落之感，古朴之意顿生。“功”（图８－２）字“力”字的一撇，非常夸张的拉长，从“工”字下掠过，将“工”字偏旁推至上隅，象急流奔腾的江面漂浮着的一叶小舟，一正一欹，动感倍增。

三、平齐规整，布白均匀

《汉张景碑》碑，笔画横平竖直，各笔画间布白均匀是其特色。如“重”（图９－１）字，从最上边的横画开始，到最下边有波磔的横画，七条横向的线条排列均匀，使整个字的重心稳定。有些字的横势略呈斜形或弧形，但左右对称，使整个字形仍保持相对平齐规整的稳定性。如“闲”（图９－２）字左右两边虽有平斜、大小、曲直的变化，但整个字形视觉上仍然具有平齐规整的结构。

四、虚实呼应，奇巧乃出

在《汉张景碑》中，除了整体布局美观外，每个字中的笔画布局也相当巧妙。如“瓦”（图１０－１）字的上部紧密，下部疏松，由于伸长了波磔，视觉上便产生了两大块空白。以“瓦”字最后一横为界，上为实，下为虚，上下呼应，虚实相间，使本来单调的黑白关系变得复杂，增加了虚实层次和笔势的流动感。

五、擒纵聚散，收放得法

左收右放是《汉张景碑》的又一大特点。此碑正是因为采用了这种结字方法，产生了意想不到的效果。如“尺”（图１１－１）字和“人”（图１１－２）字的左撇，短缩上挑，右捺夸张伸长，显示了字的骨力雄健。“令”（图１１－３）字的人字头极为开拓，下部笔画比较紧缩，整个字形成先放后敛，外放内收，突出了笔画的地位和作用，使字的结构更加洗练，加大了凝聚力。

六、同字变化，各具姿态

《汉张景碑》中重复字较多，在书写时要注意变化，不可雷同。如“五”（图１２－１、２）字，其形体写法基本接近，如果仔细分析仍有变化。图１“五”字的上横方起笔，图２“五”字的上横用圆起笔。形体上，图１比图２笔画较粗。下横图１“五”字圆起笔，波磔婉丽，图２“五”字下横方起笔，波磔古拙。再如两个“府”（图１２－３、４）字，一个取横势，一个取纵势，其方法主要是在笔画形态上有所变化。

七、相同部首，注重变化

另外，在一些部首相同的字的处理上，也要极尽变化。不可拘泥一种形式，否则，显得板滞而无生气。如“后”（图１３－１）字的双立人，上撇细窄，下撇方起方收，弯尾竖相对短小，而“行”（图１３－２）字的双立人，上横阔大，第二撇画圆势起笔，收笔成尖势。再如“欗”（图１３－３）字和“楯”（图１３－４）字的木旁，第一个木的捺减弱为点，第二个木的捺画则加长为捺。象这样的字例很多，临摹的时候留心其中的变化。

《汉张景碑》是隶书中不可多得的艺术珍品，飘洒流落，意趣天成。临习的时候，首先要多读并细心揣摩它的笔势笔意，章法布局，字的结构以及笔画的特点。如此，才能悟得本帖的妙处，得其真谛。

　　http://baike.baidu.com/view/319577.htm此碑又名《张景造土牛碑》。东汉延熹二年（159年）立，隶书。纵125厘米，横54厘米。四周残损，存12行，行23字，共229字。存河南南阳市卧龙岗汉碑亭内。一九五九年在河南南阳市南城门里路东出土。碑文记述地方官同意乡民张景包修土牛、瓦屋等设施，以免其本家世代徭役之事。碑文内容可分为三部分：第一段为南阳郡太守丞“告宛”人的公文，即同意张景“愿以家钱”包作举行立春仪式时所需的土牛、瓦屋、栏楯等设施及梨、耒、廾（草）、席（竹席）等一切用具，并为此请求免除他家的世代劳役。对此，郡府表示同意。第二段为宛令右丞指使追皷贼曹掾写移文书，遣张景作治“五驾瓦屋二间，周栏楯拾尺”等的公文。第三段文字残缺过多，大概是掾赵述“告宛”人的文告。
　　此贴字法端严工细，体势开张，波磔分明，用笔峻利，方圆兼备，秀丽多姿。虽出自民间无名书手，但可直与著名汉碑《史晨》、《乙瑛》、《曹全》等相伯仲。碑中有一“府”字曳脚特长，呈刀币形，为他碑所罕见。1982年文物出版社有初拓影印本。
　　此碑属于汉碑中隽永秀劲一派，笔势波磔分明，体势横扁平整，端庄自然，是上承古篆，下开楷则的汉代隶书碑群代表。