胸积万壑之气多识善变使然--吴昌硕大篆“戏临”《散氏盘》
■安徽安庆- 姚悦
贵为“海派”领袖人物的吴昌硕（1844—1927），可谓“字如其人”！他以善写石鼓文而闻名于世，所制石鼓字笔墨遒厚有力，气韵浑穆高古﹐章法大气磅礴。可以毫不夸张地说，吴昌硕是近现代写秦石鼓文字最具鲜明个性的代表性书家第一人！当然，其在渗透石鼓文字的同时，对西周、先秦乃至六朝等其他文字也进行了广泛而深入的细致研究。故而，我们在欣赏其各路书画作品中，其笔墨中所散发出的皆是清新幽奥的金石书卷之气。
近来偶识吴昌硕节临周《散氏盘》鬲字，释文为：“用矢□散邑乃即散用田眉眉自□涉以南至于大沽一封以陟二封至于边柳。”（注：因是作者“戏临”，故文字尚未按文序书写）。纵观全文，颇感其所制风神俊逸，笔墨灵动，气韵酣畅而令人陶醉。（周《散氏盘》，为钟鼎彝器，腹有铭文十九行，满行十九字，共计三百五十七字。因铭文中有“西宫”二字凡三见，故曾用名《西宫盘》；后入清宫内府，体仁阁大学士阮元于嘉庆时（1796—1820）定其名为《散氏盘》）
吴昌硕之所以大篆写得这么精彩奇逸，其原因主要还是缘于他能胸积万壑之气，识广多见善变之使然。吴昌硕可说是承上启下的一代艺术巨匠，其“诗书画印”造诣皆精，且能融会贯通。这件节临《散氏盘》的落款颇打趣，“缋（'缋’同'绘’）青属书戏临散氏鬲字……”；然而，吴昌硕所言“戏临”绝非常人所说的“笔墨随便”，而实则是笔墨“游刃有余”、“胸有成竹”的艺术思想再现。随意洒脱的章法，似如写行草急就章那般的洋洋洒洒，毫无半点矫揉造作之态。作者在书写中，笔墨穿行自然有度，将石鼓字古奥幽深的笔法参入其中，内涵更显风雅劲拙，豪迈大气。
回顾清末至民国时期，当时思想顽固保守的势力还相当严重，一般皆崇尚科举一路“乌黑发亮”的“馆阁体”；若书画路子稍野一些的话，便可能被“冠名”为“野狐禅”或不入正流之格。从当时士大夫文人的书写风格主流来看，基本崇尚的还是晋唐法帖，效仿临摹的依旧还是以“赵董”一路的甜润笔墨为主。而对于珍稀罕见的“六朝碑字”及周秦籀篆的古拙书体，他们基本上是不屑一顾的。而吴昌硕则博古创新，首开以籀篆笔墨“入书、入画、入印”，终于形成了自张一军的独特面貌，横扫当时颓靡不振之风。从他传世的书画印作品中，也可深深地感受到他那苍拙雄浑的篆籀笔力以及笔墨中所散溢出的金石之气！另一点就是缶翁写篆籀常以糊状手法入书，所书笔厚墨沉，力透纸背。乃承前贤“完白山人”法！
此幅吴昌硕节临《散氏盘》鬲字，乃其79岁“戏临”之作；从书法艺术来赏识，当为其晚年少见之精品。一位79岁高寿老人能有如此健硕雄浑之“戏临”气象，无疑令人肃然起敬。观者从字里行间可以直观地感觉到，当时老人在创作这幅作品时的心情是非常愉悦的，从笔力观察，丝毫也看不出这幅字乃是出自一位79岁高龄的老人亲笔。他写出字的那种感觉，那种笔力，那种心境决非一般泛泛之辈可以企及。殊可谓“人书俱老”！
