在《新唐书·儒学传》记载欧阳询“貌寝侻,敏悟绝人”。说欧阳询是一个长得丑陋而非常聪明的男人。欧阳询人丑 字不丑,其楷书代表作《九成宫醴泉铭 》更是高华浑朴,法度森严,一点一划都成为后世模范。对于楷书结字之法,早就下过定论,著有《三十六法》,实为后世人学习楷书的结字理论基础。
《九成宫醴泉铭 》
上下结构横笔多,排列整齐点画清,横笔等距且抗肩,疏密向背要分明。
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避就含义多变化,避密就疏是妙法,避险就易常思考,避免雷同画变化。
头上载物为顶戴,上部宽大下部窄,字的重心要安稳,头轻脚重不应该。
横向笔画谓之穿,纵向笔画谓之插,笔画穿插要准确,横竖交错求稳实。
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相向相背称向背,左右结构方具备,相向就是面对面,相背就是背靠背。
汉字有正又有斜,一方倾斜为偏侧,正中求欹多变化,欹中有正是根本。
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直笔为挑曲为窕,若遇偏侧多挑窕,找准方位笔伸展,左右均称求平衡。
相让之意为避让,避让来自儒思想,互相忍让讲风格,妥帖互助字健康。
有空就补谓补空,以黑计白是传统,实处就法虚藏神,笔画指向要分明。
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宝盖之字为覆盖,宝盖宜宽下宜窄,有的宝盖不宜宽,上收下展字不赖。
粘附之意谓之帖,零字之意谓之点,点的位置要找准,若即若离有动感。
粘合之意为聚拢,几部组成要呼应,谨防各部不联系,互相映带字灵通。
捷速之意为快捷,下笔宜速不宜迟,多用腕力必遒劲,速度慢了易滞涩。
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全包围字内要满,内部不满显虚空,全包围框要写小,内部疏密要适当。
笔已断开意还连,字的笔顺不可变,前呼后应意绵绵,方学行书知要点。
上部宽展称覆冒,下部收紧找重心,上部舒展如伞罩,下部收缩雨不淋。
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向下伸展谓之垂,向下牵引谓之曳,左部收缩右宜垂,左右结构阴阳配。
互换位置为借换,东映西带为美观,今人称为异体字,前贤没写不可编。
书法笔画可增减,疏增繁减字美观,笔画增减有成规,法帖碑刻曾出现。
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点画少者互映带,点画多者应相附,笔画之间要照应,对称和谐字舒服。
汉字中竖为撑拄,如同房屋顶梁柱,垂直向下显劲健,重心不倒字稳固。
用手行礼为朝揖,朝揖意为相联系,几部联系要紧密,避让迎就成一体。
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补救呼应为救应,上笔才落想下笔,该补救时下笔补,补救妥当显机趣。
靠近依附为附离,谁主谁次要分明,阴阳向背以求变,不阴不阳理不通。
钩笔舒展如拥抱,怀抱部分要贴身,所抱部分不可大,宽窄得宜关系亲。
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全包半包为包裹,包裹之字不写大,所包内件画清晰,通风透光是妙法。
恰到好处谓却好,避让迎就讲礼法,结构妥帖讲端正,字势妙理多变化。
笔画虽小不忽视,各个点画都重视,因小失大不应该,最后一笔更注意。
大字小字皆有形,有小有大不呆板,小字书写要宽绰,大字画细要结密。
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笔画少者笔画壮,笔画多者笔画细,小字尽量写的大,大字尽量写的密。
左部偏旁多写小,右部主件要写大,左部为阴右为阳,阴阳和体字美丽。
左部高昂右部低,左右写平不美丽,左部为阳右为阴,阴阳分明产生欹。
狭隘狭小谓之褊,欧体不宽常写窄,符合黄金分割法,四四方方无灵气。
上部管下谓之管,以前领后谓之领,承上启下要自然,前后引领互照应。
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和体之字部件多,每个部件各有形,相互结合要合理,映带避让有呼应。
上下左右要呼应,点画相继又相承,意境高远姿态美,顾盼连绵显灵动。
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