刘洪彪，1954年生人，是一位军旅书法家，军队里面出艺术家，这是大家都知道的。刘洪彪老师现任中国书法家协会副主席，草书委员会主任，是当代书坛的领军人物，同时也是公认的草书大家。
他成名极早，30多岁的时候就已经获得了两届的全军书法比赛一等奖，40岁以后，每10年就在中国美术馆举办一次个人书展，从46岁开始，连任了3届的中国书法家协会理事，自2007年开始，蝉联三届“兰亭七子”称号……这样一份履历是很让人惊叹的，实在是实力派的书法家。
现在的中国书法家协会举办的大小展览的评审，也基本都有刘洪彪老师的身影，尤其是草书评委，其都不可或缺的灵魂人物。那么，集众多光辉的头衔于一身的刘洪彪老师，其草书艺术必然在一定程度上必定会引领当今书坛的风向，学步者在功利驱使下不可避免的会去模仿、学习、复制，那么就要求，这个“风向标”一定要立足于传统，即使是创新，也不得脱离传统，这样才能继承传统并加以发展。那么，下面就来看看刘洪彪老师的草书作品：
刘洪彪老师的草书形式很多样，这是近年来其创作最频繁的一种形式，那就是大字草书，在写大字草书的同时，加上小楷落款，落款往往是写成各式各样的图形，比如这个就写成了团票的样子，这是一种创新，当今书坛模范者极多，在各大展览都可以见到的，下面是一幅全国第四届草书展的一幅草书作品：
可以很清楚的看出，这幅作品也是在草书作品上加上了小楷跋文，这应该说是一种创新，可是近来的各大书法展，此类作品形式泛滥，俗话说，多了就腻了，书法也是一样的道理。
这是一幅尺幅很大的草书对联，“当谋奇特事，要做正常人”，除了楷书的释文以外，用楷书和草书落了双名款，这也是第一次见到的，引首章也是与众不同，用了5个单字章，这也是很有特色的。可是，形式是有特色的，内容却感觉没那么理想，飞白太过，以至于线条飘浮，墨重的地方又过于沉重，头重脚轻，显得整幅作品塌了下去。
这一幅草书作品也是刘洪彪先生比较有代表性的作品，线条的力度很强，作品形式与上幅相同，应该说，功夫还是很深的，只是滥用飞白，显得不稳重，而流露出了野气。
这一幅草书作品的线条就很清晰了，很稳，墨色变化与章法安排都很合理，还有长线条的恰当运用，气韵是连贯而生动的。不同于大字草书，中、小字的草书作品是颇可观的。
这也是第四届全国草书展的一幅作品，如果把名款拿掉，很像刘洪彪老师吧，这就很能说明问题了。
这两幅也是全国第四届草书展的作品，不用多说，观者自知也。
应该说，这是一种风向引导下的学步，人数众多，千人一面都是这样形成的，这种现象带来的后果就是没有创新，只是模仿，进步是不存在的。
前两幅不算大字，这一幅是大字草书，虽然少了刘洪彪老师的大飞白，基本的味道，还是一致的。
我不知道该怎么评价这幅作品，很反传统。比如落款落在右边，纯粹为了分割空间而做的变形，怎么都有些日本现代书法的调调。
刘洪彪老师除了草书以外的书体是不容易见到的，比如这一幅隶书作品，还是很有味道的。这又发现了现在国展的常用形式，比如左侧的宋体字印章“逆阪斋诗稿”，也是现在非常普及的了。不过这幅作品的小行草落款还是很精彩的，韵味十足。
这幅草书小斗方，十分精彩，有高二适先生的风格，我们可以比照看看。
以上就是浅略的谈了谈刘洪彪老师的草书艺术，以及其影响，如今国展的书风一定程度上反映了一些评委的影子，这种情况是极其普遍的，所以，创新的定义是什么呢，就是简单的模范别人的吗？这样的现象持续下去，我不知道书法会走到哪里。
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