一件成功的榜书作品必须具有高明的用笔方法。我们站在前人的基础上，从榜书的执笔原则，用笔原则以及如何构势这三个方面入手，对榜书书写的一些艺术规则进行阐释。
北京龙泉寺读书日-苗小龙现场演示榜书书写
1、执笔原则
自从书法创作走向审美自觉后，书法的执笔自古以来就是一个热烈的话题，一个好的执笔方法无疑有助于书家自如而尽兴地挥洒。榜书书写也是如此，自唐代开始就有一些书论家对榜书书写的执笔方法进行了研究。大致有以下三种：握管法、撮管法以及提斗法。从这三种方法中我们可以看出古人对榜书执笔的两大要求：
一、臂力、腕力和指力强劲，能够作到力透纸背；
二、肘运、腕运和指运要协调一致，这样才能将榜书开张的字势、质实的笔画和丰富的笔意表现出来。
2、用笔原则
康有为曾经说过：“作榜书须笔墨雍容，以安静简穆为上，雄深雅健次之。”静穆也好，雄健也罢，实际都是在强调一种力。即沉实的用笔法。这种力充盈在笔画中，笔画就有了生活和活力。这种张力深入笔画内部，入木三分，笔画就有了立体感和弹性。除笔力沉实外，一件优秀的榜书作品，要使其神采外射，还必须使用一些特殊的用笔方法，如方、圆两种用笔法，下有锋芒，又很自然，使作品达到“草情篆韵”、“雄浑古穆”的审美效果。
《郑文公碑》圆笔
郑道昭《白驹谷题字》方笔榜书代表作
3、取势原则
气势是榜书的魅力所在，而气势的表现一则关乎用笔，此外也与结字取势有关。据沙孟海编著《中国书法史图录 南北朝书法序言》中，提出了“斜划紧结”与“平划宽结”的取势方法。康有为在《广艺舟双楫》中曾说过：“作榜书须笔墨雍容，以安静简穆为上，雄深雅健次之。”这里所谓的“安静简穆”指的就是“平划宽结”的取势法，“雄深雅健”指的就是“斜划紧结”的取势法。它们是楷书结字的两种重要类型，“平划宽结”取势法继承了隶法，保留了隶意，因此在布白上更多讲究平实与宽博。典型著作像《泰山金刚经》和“四山摩崖”等。而“斜划紧结”取势法讲究结构中宫紧凑，结势峻拔。王献之《洛神赋十三行》就是斜划紧结的典型。
《泰山金刚经》
《洛神赋十三行》
榜书作为一种实用性很强，变化余地颇大的书体，其书写规则不是用几种方法就能囊括的，而且各种规则之间也不是一种雷池不越的僵死关系，若不了解其中的规律，写出的“榜书”将离榜书艺术的根本“失旨大矣”。
苗小龙《紫气东来》
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