张猛龙碑技法---偏旁部首
《张猛龙碑》（图１）全称《鲁郡太守张府君清颂碑》，北魏正光三年（522年）立。楷书，原石藏山东曲阜孔庙。此碑用笔沉着痛快、舒展大方，毫无苟且含糊之笔，巧拙相生，妙理无尽。前人评此碑“结体精绝，变化无端”。
图1 《张猛龙碑》拓片（局部）
可能是年代久远之故，《张猛龙碑》残损比较严重，拓本也留下了侵蚀剥落的岁月痕迹，给初学者带来一种神秘的朦胧感，也成为学习此碑的障碍。从每一个单字看，笔画会因为这种残损造成一种厚重朴茂之感。拉开了时空的距离，却增加了古意以及笔画力量的凝重。此碑结体以瘦高为主，笔画开张，犹如玉树临风，摇曳生姿。有的版本把单字放得很大，愈发神采飞扬。《张猛龙碑》给了我一种错觉，应是很大的字，伟岸挺拔，骨力开张。可实际上，原碑上的单字只不过是2—3cm。所以，写此碑，可以放大写，也可以原大临，大小不同，收获各异。这让我不能不感叹此碑的神奇了。
写北碑者常把《张猛龙碑》看成是方笔的代表。方笔会给人以方峻刚健的力量感，也成为人们识别北碑的一种标志。相比之下，《龙门二十品》中的《始平公》《杨大眼》等还要更方一些。大多数北碑的方笔会因刻工上石的加工而显得更方，写北碑，方笔是应该解决的第一个问题。《张猛龙碑》的方笔，并非一味求方，而是以方为主，方中求圆，方中求变的。用圆锥的柔毫去表现方峻的意蕴，初学者往往会去刻意描画，这样出来的点画，往往会外形相似却乏神气。写碑运笔，应像刻手那样运笔如刀，领会切入之法，切入角度不同，纸上的效果亦不同。比如“岳”（图２）字中间的长横用正面斜切、“守”（图３）字长横用反面切，似隶法。出来都是方笔，却各不相同。与唐楷比较，唐楷多强调收笔，颜、柳收笔更重，北魏书多强调用笔朴厚，长横的中部强调质厚，故行笔绞锋涩行，收笔轻缓，顺势而为，长横收笔多用锋轻切。《张猛龙碑》许多长横和短横亦可这样处理。此碑笔法是多变的，故同样的笔画在不同的字里，都会有所微调。点、折、钩、提等都有多种变化，让人很难找到一些程式，丰富而灵活，这是学习的难点。
楷书学习，因笔法而生结构，用笔和结字密不可分。《张猛龙碑》结构多变，往往在有意无意之间，妙趣横生，耐人回味。总体上看，此碑结字呈纵势，体态修长，呈左低右高之势。比如“也”（图４）字的横折钩，左部方笔写重，极力向右上倾斜，与竖弯钩向右伸展形成对比，既险峻又平衡。再看“归”（图５）字，左旁的长提，极力左伸并向右上倾斜，打破了方整的结字，右部最后一笔长竖稍右移而舒展奔放，与之形成左右的呼应之势。“阳”（图６）字，“阝”旁收束上移，右部的“勿”部向左斜下方伸展，这个字在平衡中顿有生气。“秦”（图７）字，三横都有向右上倾，但收束得住，撇、捺写得长而舒展至极，而下部的“禾”却收紧，造成了泰山压顶的险绝之势。“慕”（图８）字，“艹”字头写法跳跃，“日”部横折向右上倾斜，中横也向右上倾，可长撇极力向左下方伸展，与右捺形成左低右高的动势，下部的“小”部收缩写紧。险不失重，字势鲜活，这样的结字，我不知道是书者的刻意安排，还是无意为之，会让人感觉赏之有余味。但是，如果一味地弄险，也会显得乱，反而有些字，写得很正。例如，“复（图９）、凉、除”等字，就很平和，几乎没有险绝之笔。也正是这些平和的字，很好地衬托了“险绝”。楷书的结字在于变化，《张猛龙碑》相同的偏旁部首，都会写得不同，比如“草字头”就有三种写法，又因为用笔的轻重、方圆等变化，让人读之不厌。
我们常常会把变化挂在嘴边，实际更应落实在笔下。一味地呈势伸展或张扬，也会满纸躁气。可贵的是，《张猛龙碑》有的字很夸张，有的字很内敛安详。“星”（图10）字上下结构，每一笔都收得很紧，绝不放纵。“露”（图11）字也是上下结构，很紧结方正，惟“各”捺笔伸出，亦不夸张。最妙当属“让”（图12）字，“言”字旁收束，“襄”部整体也作收势，捺作点，可左边一撇稍展，收中含放，活气立显。这种感觉，如用在长篇楷书创作，有正有斜，有收有放，就如细雨山泉，平缓跳荡，灵活有变。
《张猛龙碑》是骨力之书，故初习者，应识写碑之法，入笔应杀纸逆行，多体会金石苍古气息，也许，有篆隶基础后再来写，会体味更深刻一些。《张猛龙碑》因残损过重，便有了修复的版本出现，大多失真走形，对初学者无益。我认为，有了一定基础，对于残缺的字可以凭借自己的理解去补全，是对自己理解力、想象力的很好锻炼。修复好的版本反而没有了想象的余地。
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