【方圆居文化】---01

——点——

1、独点。《乙瑛碑》中独立的点画有三种写法：

一是竖点：同竖画的起笔部分相同。藏锋入笔，转锋稍向下行即回锋收笔。写出的点画不偏不倚，直立向下。如下图：

这种点的写法在《乙瑛碑》中并不多，只有少数几个字有这样的特点。

二是横点：即将点画直接写做一个小横，写横点时一般不写波磔，而写做等粗细的横画。如下图：

这个点画的写法比较多见，仅次于下面的撇点。

三是撇点：藏锋起笔稍向右下顿笔，迅速调锋转向左偏下出锋，顺势带出小尖，同下一笔相呼应。这种写法比较灵动，有些行楷书的笔意。如下图：

这种点画的写法是《乙瑛碑》中最常见的。

【方圆居文化】---02

——横——

《乙瑛碑》中的横画不复杂，大致有三种：

一是有波磔的长横：也就是一波三折的长横，但在该碑中却淡化了蚕头，而强化了雁尾。藏锋起笔，可方可圆，用方笔起笔时多用切笔出锋。起笔后一般不停顿，顺势右行，边行边按，至结尾时向下重按，慢慢用侧锋写出雁尾。但该碑中写雁尾有时不出尖，往往裹锋收笔，写得比较厚实圆润。如下图：

二是无波磔的长横：一般是同有波磔的长横同时出现，为迎合“雁不双飞”规则而写出的笔画。多写成中间上凸的长横，笔法上没有多少明显变化。一般多个长横同时并列出现时，采取向式排列。如下图：

三是短横（横点）：写法基本同没有波磔的长横，只是形态上短一些而已。如下图：

——竖——

《乙瑛碑》的竖画，有两个明显特征：

一是，不论长短均无末端出尖的“悬针竖”，几乎全部是钝收的“垂露竖”，并且在竖画的由笔处，不论方笔还是圆笔，均写的比较粗壮。如下图：

二是，长竖一般带有汉简的笔意，往往写不直，而是有一定弯度，表现出比较舒展的姿态，显得很灵动。如下图：

1、短竖：一般写得上下一样粗细，没有多少笔法上的变化。

基本写法：藏锋起笔，调锋后向下行笔，至结尾处回锋收笔。可以圆起、也可以方起，可以圆收、也可以方收。

特别说明的是，该碑单字中有两个或多个竖画并列出现时，一般呈背式排列，向内收。如下图：

2、长竖：尤其是上下贯通的长竖画，一般写得有一定弧度，姿态优美，但重心却很稳，在整个字中直到支撑和平衡作用。这种竖画带有明显的汉简笔意，在书法创作时可以适当借鉴，全增加作品章法的意趣。

基本写法：藏锋起笔，调锋向下行笔，有时至中间位置适当提笔，写出一个细腰，然后再按笔下行，至收笔处加重，写出比较厚重的尾部，回锋收笔。如下图：

——撇——

《乙瑛碑》中的撇画也是很有代表性的笔画，书写时尾部一般不出尖，而是用加重笔法，使尾部写得比较厚重。同时，有些撇在收笔时往往顺势带出一个小尾钩，同下一笔相呼应，带有明显的章草笔意，很灵动。如下图：

在《乙瑛碑》中还有三个笔画，也可以归为撇画，但写法却有别于上述之“撇”：

一是“门”字的左竖；

二是“月”字的左撇；

三是竖钩。

上述三个笔画的写法大致相同，即起笔和行笔基本同竖画，只是至尾部要加重用笔，最后向左上挑出，并出尖，有些类似《礼器碑》的写法。如下图字例：

——捺——

《乙瑛碑》中的捺和戈钩是一样的写法，后边就不再专门说戈钩了。这两个笔画在该碑中是典型的笔画，甚至比波磔写得还夸张。

基本写法：藏锋起笔，顺势向右下方行笔，越行越加重用笔，至中部偏下时略向左下用力，写出反弓，很有张力。至尾部时铺毫、用侧锋写出雁尾。应该注意的是，《乙瑛碑》的波磔有时不出尖，而是写成比较丰满厚重的雁尾，很有气势。如下图：

【方圆居文化】临帖心得：

1、写《乙瑛碑》宜稳，行笔不能过快，否则就会荒浮轻飘；

2、笔画宜圆润，不能过于追求金石效果，而出现毛刺之感；

3、单字结构整体呈正方，字型稳重，不能过于张扬。笔画除个别波磔以外，一般不出外延方框。

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