文/一者
汉字是由一点一画构成，每一个点画书写的长短、横斜、平直会注定一个汉字的结构问题。所以说，字的结构好不好在于点画安排，书写的点画能否与字结构特征相适应。楷书的结构是方正的，要求在书写楷书时点画写的平稳。孙过庭《书谱》中说：
“初学分布，但求平正；既知平正，务追险绝；既能险绝，复归平正。”
这是学习书法的一个过程，在这里说要想字体结构平正，点画分布空间均匀，还要横平竖直，一旦追求险绝了，点画有了欹侧、萦带，就是行书的写法了。
被称为“墨皇”的《集王圣教序》
行书的特点是，点画打破了楷书藏锋和回锋的运笔限制，结构上也打破楷书结构严格的比例，点画书写就形式多样化、状态多变。所以行书必然奇怪生焉，气象万千。所以在学习行书时，其结构是“变化”的，多样的，灵动的。
我们以行书王羲之《集王圣教序》《兰亭序》等为例来分析给够变化，行书的结构变化首先表现在偏旁部首的比例上。
“十”字：欧阳询、柳公权楷书与王羲之行书比较
楷书每个偏旁部首的比例有严格限制，有的左右比例是1：1，即左右各占一半，有的是2：3，或1:4等等。而行书的偏旁部首比例没有严格的界限，谁大一点小一点都可以，有字结构性的遵循，而没有量的限制，即便是同一个字在不同的行文中，也可有变化，这种变化还要根据左右、上下字的形态结构，根据呼应对比关系，如王羲之《兰亭序》的“之”字，多种变化。
“之”的变化与上下字的连贯、萦带有直接的关系。
行书结构可以打破楷书严格的比例界限，夸张一些也是允许的，但仍然是美的。有人说那单体字呢？也一样，同样也适用于行书独体字。其变化在用笔的轻重，即提按，平斜的角度等等，打破了对称、平衡和均匀，如“一”字。
“一”字楷书和行书比较。
行书也需要平衡、稳定但它是运动中的平衡，是相对的稳定。如“十”字，楷书竖画基本在中间，而行书竖画既不在中间，上下长度也相差很多，并且横画有倾斜角度，左右粗细不同，但并不感觉歪斜，就在于用按笔加重，调节了平衡，整体是稳定的。
王羲之“以、往、仁、形”，王献之“以”等字
行书左右结构的字结构变化有时很夸张，左右拉开而不散，靠的是呼应。形分开了，但气是连着的，就是形散而神不散。如“以、往、仁、形”等字。
行书点画书写较为自由，势态变化较大，势态变化如点画的倾斜度，俯仰度有了变化，那么会给汉字的结体结构就有了欹侧（左斜为欹，右斜为侧。）变化，欹侧变化又会导致结体的开合变化，因此开合变化也是行书最重要的变化之一。开合有上下的开合，左右的开合等。
1． 上开下合
王羲之集王圣教序如“敬、洗、故”等字
左右结构的字体的变化就要打破并列关系，书写时左边向左斜，右边向右斜，形成上开下合的结构，但依然有作用和反作用关系，保持相互依存，相互合作，虽然左右各自倾斜，但整个字重心的稳定，就在于两个偏旁部首的连带关系，有一个相交点。如“敬、洗、故”等字
我们学习数学知道，只要不是直线，无限延伸永远不想交，只要是有角度的斜线就会有相交点，这是保证稳定结构的核心所在。
2．上合下开
集王圣教序“呵、哉、外”等字。
左边向右斜，右边向左斜，就形成了上合下开的结构形式，如“外、呵、哉”等字。
3．左右开合
左右开合：集王圣教序“崇、昆、业”等字。
左右开合表现在上下结构的行书中，如“崇、昆、业”等字。左右上边向右倾斜，下边向左倾斜，形成左松右紧，上下对峙的姿态，即左开右合关系。而有的是上半部向左倾斜，下半部向右倾斜，形成左紧右松，上下对峙的姿态，即右开左合关系。这类不是很明显。
无论是左紧右松，还是左松右紧，都打破了楷书中左右并列或上下的平行，既加强了结构的变化和运动感，又保持了整个字的稳定，两部分依然存在互相互相作用关系，体现了书法的形散而神不散的书法美。
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