吴昌硕是晚清杰出的艺术家。其在诗、书、画、篆刻诸方面都有很深的造诣，特别是他在篆刻艺术方面的成就特别突出。吴昌硕生前自称：“人说我善作画，其实我的书法比画好，而我的篆刻更胜于书法。”吴昌硕的艺术是诗、书、画、印的综合艺术。
吴昌硕作品的分期，四十岁左右至五十岁前为早期，五十岁后至六十八岁为中期，六十九岁后至八十四岁为晚期，而就美术史研究的共识，吴昌硕的作品在其六十五岁后面目渐成，学界均认为其七十岁之后的艺术创作达到成熟期。而吴昌硕正式迁居上海的时间为一九一一年夏季，也即其六十八岁的时候。吴昌硕寓沪上海的这段时间属于其创作的晚期，是其创作达到成熟期的时段。
对于吴昌硕在进行书法创作时所习惯使用的字体有着自己的倾向性。他的篆书作品是典型的代表，几乎占了他所有书法作品的二分之一。我们研究吴昌硕临创作品，可以分为四十六岁到八十三岁这一重要的阶段，我们不难发现一个重要的问题，他的临创高峰主要集中在七十岁以后。如果从吴昌硕的流传作品形式来看，轴作品的数量也是占所有书法作品形式的二分之一。轴作品中篆书作品的比例比较大， 篆书作品中临石鼓文的作品占了六成之多。轴作品中还有临摹散氏盘、鲁公鼎、虢季子白盘、权量铭等金文作品。这样的作品合在一起的话， 包括石鼓文、金文的临书占了轴作品中的八成之多，用篆书创作的作品不到两成。
吴昌硕此幅作品是临写集古斋所藏的精拓本《旂鼎金文》，从吴昌硕的临习金文的次数的年段和书风上来讲，此幅作品应属他的晚年之作，大概在75 岁至80 岁之间。作品风格老辣，丝毫没有金文的隽秀之气，反而多了一些苍茫之感。姜寿田在书法批评中曾说“吴昌硕对近现代大篆笔法创作的最大贡献在于打破以笔追金的拟古手法，彻底解放笔法，改束毫为纵毫，加强锋面的受纸度，并以行书笔法入篆，将大篆笔法还原到自由书写状态，从气息和精神上真正把握到三代金文雄强浑肆的审美品格。”吴昌硕晚期创作用夸张变形、墨气淋漓的写意大篆超越了时代审美限制，影响了后来大篆创作的审美取向。这幅金文作品的书写内容为“唯八月初吉辰在乙卯，公锡旂仆射旂用作文父，曰乙宝尊彝用子孙”。吴昌硕不只是单单临习《旂鼎金文》，更重要的是他对此幅金文的版本也多有研究，并在他的署款中著名所临《旂鼎金文》版本依据集古斋的精拓本。有对《旂鼎金文》中的官职名称加以注释，可见他对书法和文意的完美结合。
来源：《艺术品》期刊
