赵孟頫说：“书法以用笔为上。”初学书法， 必须从点画入手， 掌握一定的笔法， 才能打好写字的基础。笔法， 就是用笔的方法， 包括用笔的正侧、方圆、藏露、提 按。《礼器碑》的用笔， 方圆兼备， 斩钉截铁， 瘦劲方折， 节奏强烈， 主笔突出。
如“爲 (为) ”字上两点， 一方笔起， 一圆笔起， 下面“灬”变化极多， 各显神采；“前”字的波横， 顿笔方起为“蚕头”, 急提起至中间， 渐渐用力顿下， 至收笔时渐按， 笔锋微向上露锋收起， 做成“燕尾”;“報 (报) ”字的长竖， 不是绝对的笔直， 而是带一定的曲式形态， 上、中、下三个部分的力度及用笔都有变化， 露锋顿起， 有峻峭之感；“大”字的左波， 先竖行， 再转波， 曲度很大， 波末微顿， 显得动感、酣畅；“长 (长) ”字的捺， 呈钝角三角形， 棱角分明， 露锋起笔便渐重按， 速度快， 坚定有力， 铺毫动作大， 重按后突然收笔， 笔锋方向略上、侧转急收， 以侧锋笔法向上提起；“世”字的竖折， 下转向左突出， 写断后， 再另起一笔。
《礼器碑》工整精细、飘逸秀丽又极富变化。当代书家沃兴华在《〈史晨碑〉与庙堂隶书》中曾分析说， 同是庙堂隶书， 如果说， 《史晨碑》从容不迫、舒徐有节、圆起圆收、丰满腴润， 是雍容典雅、仪静休闲的坐中佳士；《华山庙碑》起笔收笔， 蚕头燕尾十分夸张， 是一身璎珞、百宝流苏、尽态极妍的贵妇；那么， 《礼器碑》方笔起落， 斩钉截铁， 笔画细瘦， 硬朗劲挺， 便是芳泽无加、铅华弗御、风流俊俏的少年。
察之贵精， 拟之贵似。读《礼器碑》, 就要细察其用笔的正侧、方圆、藏露、提按及其细微变化， 领悟其精妙入神之处；临《礼器碑》, 就要努力按它的用笔特征逼近范本， 达到“下真迹一等”的地步， 你的临习才会事半功倍。
研习《礼器碑》的笔法， 笔者以为， 还要注意以下三点：
1、《礼器碑》笔画瘦劲， 用笔以细而不弱为妙。一画之间要有轻重变化， 要防止写成细道。“用笔一定要涩行， 也就是起笔要逆入， 收笔要平出， 使笔与纸产生摩擦感。”张先生指点笔者， “笔画太细会显得薄弱， 切不可用笔尖画道。”“注意笔画的轻重变化， 切不可写成小细道， 要细而不弱。”“临习要注意加强笔画的力度。”
2、在运笔中， 毛笔笔锋要随《礼器碑》笔画的特点而或转或折， 或停顿。临习《礼器碑》, 应该找出每个笔画的折点在哪里， 使用笔的长短转折恰如其分。只有找出笔画的内外折点， 才能找到行笔的准确度， 我们的临习才会逼近范本， 才会形神兼备。
3、临习《礼器碑》, 要“用书写隶书的基本动作贯彻于所有笔画中”, 才能在短时间内达到准确的熟练程度。因为“每一位作者的笔法， 甚至每一件作品所使用的笔法， 都伴随着一种特殊的运动感觉。”培养自己“对书写时运动感觉良好的自觉意识”, 就要通过仔细观察， 努力领悟《礼器碑》笔画运行的基本动作规律， 临习时， “注意力完全放在自身运动感觉上， 细心体察各种细微的感觉变化， 而不去注意所书写的字迹的得失。” (邱振中语)
