上一期对褚遂良、颜真卿二位书家的全包围结构作了学习和了解，本期对偏重心结构的字进行字法详解，如“建”“远”“遂”“遗”“道”。
褚遂良“建”管峻临
颜真卿“建”管峻临
“建”字：“建”字由左侧和右侧两部分组成，其中最重要的笔画为最后的捺画，此捺画介于左侧和右侧之间，是连接左右两侧结构，起决定性作用的笔画，也是“建”字能否立住、立稳的关键。
此外，临习褚遂良的“建”字时还要注意几个笔画，首先是右侧中间的竖画，它连接着右侧结构中所有的横画，临习时一定要将竖画竖在中间，且竖得直，而与之对应的横画也基本上是相互平行的，被其对称等分。因此，右侧结构中的竖画在整个字中也起着重要的作用。
所以要想把“建”字写好，捺画、右侧竖画、“廴”（辶）部这三个笔画至关重要。
颜真卿的“建”字，道理与褚遂良的“建”字相同，只是颜字中的横画和竖画特点非常明显，横画轻，竖画重，右侧“聿”字中的最后一笔横画收笔处顿笔动作明显。其“建”字中的竖画和捺画依然非常重要，也是决定性的笔画。
褚遂良“远”管峻临
颜真卿“远”管峻临
“远”字：“远”字右侧的“袁”部，实际上是由上下结构组成的。褚遂良“远”字中的“袁”字写得非常正，其上半部“土”字中的长横画非常重要，紧接着一撇画和一提画，再加一撇画和一竖画，这些笔画是能否将字立住的关键。
总体来看，“远”字结构上的变化是非常自然的，右侧的“袁”字非常工稳严谨，而“辶”旁非常活泼，二者一静一动，一收一合，整个字就非常鲜活。
颜真卿的“远”字，右侧“袁”字比较工稳，“辶”旁蚕头雁尾，是非常典型的颜体特征。其最重要的笔画仍然是最后的捺画，但颜字更讲究内部点画的提按动作。虽然点画不大，但是都有动感在内，对下一个笔画起到非常关键的作用。所以临写时，要尽可能地自然流动一些。
颜真卿的字属于比较沉稳、浑厚、雄强的，但是用笔又不乏灵动的感觉。
褚遂良“遂”管峻临
颜真卿“遂”管峻临
“遂”字：褚遂良的“遂”字也是非常灵动的，其左右两侧相互呼应，加上几笔撇画，有一种风在飘动的感觉。
临习时要注意撇画起笔点在何处，以及撇画中间的距离大小，这个是非常讲究的，如果忽视这点的话，褚字的特点就写不出来了。
首先右侧“㒸”部的第一笔点画，要轻轻点下去，然后有个动作上去，连接到右侧的一笔，此笔抬得很高，回锋过来，两点之间距离很大，有动感在内。紧接着下半部的“豕”字又是灵动的，弯钩在何处拐弯是非常关键的，里面的撇画要均匀地写在弯钩上，并且笔画不能太长，也不能太短，要恰到好处。
㒸部要与下部的“辶”旁相互呼应。“遂”字上部的三点基本上在同一条线上，“辶”旁也不像平常往里收，而是距离内部结构较远，然后逐渐往内部贴，最后的笔画再继续往内部靠拢，整个字自然流动，左右呼应。
颜真卿的“遂”字，首先上部三点的关系与褚遂良“遂”字方向感明显不同，三点不是在一个平面上，而是有向右上的弧度在内。最后的捺画为主笔，捺画的弧度是至关重要的，如果弧度写不好，字就会不稳。
褚遂良“遗”管峻临
“遗”字：“遗”字和“远”字有很多相似之处。褚遂良“遗”字右侧的“贵”字比较规矩，左侧的“辶”旁可以将整个“贵”字全部托住。
“遗”字中有两个重要的笔画不能忽视，一是中间的横画，一是最后的捺画。捺画要长而有弧度，不能太平，也不能太陡，尽可能往中间收一点。右半部分笔画之间的分割距离也一定要非常对称，不能有的地方紧，有的地方松。
颜真卿《多宝塔碑》“遗”管峻临
颜真卿《颜勤礼碑》“遗”管峻临
颜真卿的“遗”字，写法同褚遂良“遗”字也是一样的，横画轻而竖画重，左侧轻而右侧重，中间横画和最后的捺画为最重要的笔画，其中捺画要蚕头雁尾。
颜真卿《颜勤礼碑》的“遗”字，右侧上部起笔处的两横画很小很轻，下部“贝”字左轻右重，内部横画均匀地写在中间位置。整个字最后的捺画比较突出。所谓密不透风，疏可走马，笔画多处更要尽可能疏朗地写出来。
遇到每个不同的字时，一定要根据这个字的特点来书写，临摹古人字体时，要学的就是古人对字形结构的安排以及笔画的书写技巧，并为我所用，慢慢有了心得，就可根据所学来安排字的结构，甚至安排字的笔画。当然在此之前，就必须要认认真真地临写古人的笔画、结构，观察前人是如何书写的。
颜真卿“道”管峻临
颜真卿“道”管峻临
“道”字：“道”字和“遂”字同样都是上部有三点，但“道”字的三点与“遂”字不同，它的三点是一个斜线上去的。
褚遂良“道”字右半部中间的横画作为连接上方两点和下方结构的重要纽带，因此非常重要，长短一定要掌握好。其“道”字的主笔仍为“辶”旁最后一笔，临习时，“辶”旁的点画要尽可能地向下，并与内结构相呼应，以写出动感来。
颜真卿的“道”字，非常讲究笔按下去提上来的感觉，如右半部上方的两点，按得非常扎实，这与褚遂良的字形成明显的反差，褚遂良是很自然地带出来，而颜真卿的“道”字笔画则有非常明显的提按，如其中的点画、竖画以及笔画转折处，甚至于最后的捺画，也是先起笔反过去再带过来，标准的蚕头雁尾，所以临习时一定要注意二者不同的笔画特征。
本期讲了五个字例，通过这些字例的临习和讲解，希望读者对褚遂良、颜真卿两位书家偏重心结构字的写法有更深的了解，偏重心结构字还有些代表字例，下期继续解析，希望大家继续关注。
管峻作品
楷书老夫中堂
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（主讲/管 峻 整理/倪加福 编辑/韩秀芳）
