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千姿百态的人生经过电影导演的叙述，总能使经典角色触摸到每个人心中柔软的地方，牵引出一发不可收拾的种种感情。而能把经典角色塑造出来的导演，总是善于将人物的心情呈现给观众的。
导演王家卫便是这方面的佼佼者，他众多电影中，极其惊艳的便是他的旗袍情结。从《花样年华》到《一代宗师》，是角色赋予了旗袍灵魂，更是旗袍塑造了角色性格。
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电影《花样年华》的别出心裁之处，是王家卫全程在用旗袍的色彩表现力，来影射故事情节的发展和人物情绪的变化。
其实故事情节很简单：男主周慕云的妻子和女主苏丽珍的丈夫发生了婚外情，为了找到各自配偶的出轨原因，周慕云和苏丽珍的人生开始交织在一起，从试探到暧昧到擦肩而过，到最后都是想爱又不爱的纠结和无奈，令人扼腕。
纵然故事复古老套，但女主苏丽珍身上的旗袍，却是一抹令人迷醉的色彩。而且，影片中光影交错的画面和每一件旗袍都融合得极为巧妙，烘托出了整个故事的压抑感和含蓄感。
据说张曼玉在剧中换了26件旗袍，这里挑几个重点的说说：
男女主因为租房初遇，当时苏丽珍穿的是一身蓝底绣花旗袍，明艳系突出了人物的高贵优雅，婀娜柔美尽收眼底：
搬家的时候，苏丽珍换了一身暗色旗袍，再配合房东太太的问话，显示出人物内心的孤独，但又想彰显自己的精明和坚强：
但是丈夫回来之后，苏丽珍围观他打牌穿的这身旗袍，素色打底，色彩上却稍微有了灵动感。虽然只是一个侧身，但是能感觉到人物情绪的波动，此时她有些愉悦：
丈夫刚回家不久就要出差，苏丽珍的心绪又陷入了一个恶性循环，雀跃之情全部被抹掉，只剩下低落感：
包括丈夫不在家时，苏丽珍一个人下楼买东西，她的旗袍都是偏阴郁的色调：
前面的部分，你会发现苏丽珍的旗袍大多是端庄又保守的暗色，它和苏丽珍高贵但传统的性格特点极其贴合。相反，后面的情节中出现的色彩开始慢慢丰富。
再次出现比较鲜亮的色彩，是在苏丽珍和男主有了语言上的交集之后。苏丽珍把书拿去还给周慕云，看得出来心情不错：
在她知道丈夫出轨之后，发现自己和周慕云同病相怜，两人约出去摊牌的时候，又换上了比较艳丽的颜色。这便是她的保护色。
暗示两人之间开始有了爱情的时候，苏丽珍换上了有视觉冲击力的大红色：
和周慕云独处的时候，穿的是令人愉悦，具有生命力的颜色：
周慕云走的时候，苏丽珍身上的一抹绿色在灯光的衬托下变成了落寞的颜色。对于苏丽珍而言，旗袍在她身上好像也是一种无形的束缚，让她时刻压抑自己，无法冲破道德的束缚。还是逃不过荒唐的开始必定以悲剧收尾的宿命。
《2046》是《花样年华》的一个延续。离开香港的周慕云在新加坡遇见了一个名字同样叫苏丽珍的女人。
剧中巩俐饰演的职业赌徒苏丽珍，喜爱黑色，暗色的旗袍配上左手的黑手套塑造了她神秘的形象。
而这部戏中令人印象最深刻的，是换了很多套旗袍的章子怡。
周慕云在东方饭店里认识了章子怡饰演的白玲，一个风尘、美丽、性感、倔强、骄傲的女子。她在剧中身着多套紧身旗袍，都是华丽或鲜艳的风格，将她的性感火辣表现到了极致。
白玲是一个泼辣风骚的角色。王家卫的旗袍情结再次在章子怡的身上体现到极致。她在多套旗袍的塑造下，性感而又多情，风尘气十足却又极其脆弱敏感。从意乱情迷到失魂落魄，每一件旗袍样式的变换，都伴随着微妙的内心活动和情感流露。
旗袍成就了白玲。
时局动荡下，一代武学宗师叶问的一生堪称传奇，“南北武林”多个门派宗师级人物的多舛命运也可歌可叹。
在《一代宗师》这部功夫电影中，有两个至关重要的女性角色。一个是章子怡饰演的八卦阵传人宫若梅，另一个则是韩国影星宋慧乔饰演的叶问之妻张永成。影片中，她们都穿着简单的素色旗袍，裁剪简洁、色彩朴实，如秋菊般的优雅清丽十分抢镜。
但是，相似的素色旗袍，却衬托了两个人截然不同的性格色彩。穿着旗袍的宋慧乔，美丽贤淑，端庄温柔。恰如其分勾勒出的窈窕身形，突显出女人柔美、性感的一面。
一身花边点缀的旗袍又保留了宋慧乔独特纯净的少女气质，更加丰富了角色的内涵。她是说得少做得多的传统女性，无微不至地照顾着叶问，也是婉约动人极有韵味的东方女性。
章子怡则把旗袍穿得泼辣干练，一身侠气。宫若梅这个角色比《卧虎藏龙》中的玉娇龙更决绝，是个从不认输的刚烈女子。她的曲线美有着迷人的韧性，突显的是女人有屈有伸、坚强果敢的一面。她与叶问过招，毫不让步，当真大气磅礴。
她有为父报仇的决心，断发奉道，将对叶问欲说还休的情愫埋在心底。长长的旗袍随她而动，那样的洒脱飘逸，却也那么凛然清冷，风霜寂寞。
自始至终，只有叶问明白她女人柔弱的一面。
“我在最好的时候碰到你,是我的运气。可惜我没时间了。想想,说人生无悔,都是赌气的话。人生若无悔,那该多无趣啊。我心里有过你。可我也只能到喜欢为止了。”
生活如同电影，虽不至于“人生如戏，全靠演技”，但也充满了戏剧性。旗袍，不是简单的衣物，挂在那里，它是一幅画，捧在手上，它是一首诗，穿在身上，它便是你— —你的情绪，你的心境，你的思想。若是能用旗袍为自己的生活代言，岂不美哉？
END
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