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加拿大安省皇家博物馆馆藏中国文物——元代壁画《神仙赴会图》

展厅的三面墙上分别展示了三铺壁画,除了《弥勒说法图》外,两外两铺相对而立,就是著名的《神仙赴会图》。

实际上分列两壁的《神仙赴会图》原本是一铺,面积有65平方米,具体出自何方莫衷一是,按照展馆的图签所说,出自山西龙门寺,后面带了个“?”,就是说疑似。山西寺庙里有个著名的龙门寺,在晋东南平顺。

又一说出自平阳府万圣观……。唉~,咱都搞不明白出身,还说什么追讨。

 



看这阵势立马就想起了永乐宫三清殿的朝元图,一个时代的作品,类似的手法,表明了他们之间的内在联系。 

 



关于这幅壁画的介绍甚少,只有个别学者研究并著述,公告信息甚少,只怪我读书少…… 

 



 

 




据景安宁先生考证,壁画可能是在1928年左右被日本商人揭裱成卷轴画盗运至日本,后又在日本被一度切割成长方形画块或条幅进行再装裱,由此遭到了很大破坏。此后又被运到美国。1936年被安大略皇家博物馆收购,翌年对壁画卷轴进一步加工改造、复原成两幅壁画。20世纪80年代,该博物馆历时两年,对璧画进行了拆卸、恢复原貌、修补加固和补绘等修护。复原后的画面色彩明朗洁净,具有更加辉煌的艺术魅力。


 



 

 



 

 



 

对于这幅壁画的保护,业内多有褒奖,被揭表损毁后还有如此的表现力,看来科技上的差距不仅在飞船和航母上。

数年前曾经到访永乐宫,戒备森严不说,拍照别想,言必说文保。直到今天针对永乐宫壁画严重褪色问题,舒乙先生指出——

“问题出在搬迁之后因“保护过度”,造成了“保护性破坏”,这种现象并不罕见,然而后果却很严重,必须引起高度重视,应当组织全国的有关精英再度会战,找出原因和对策,挽救其生命于灭亡中。”

扼腕的同时,相较在我们手上文物的命运,别有一番滋味~

 

 

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