宋徽宗29岁写的瘦金神作，字里行间尽显野心，字字如宝剑出鞘

有人说，瘦金体真正的风神，已经随着宋徽宗一起消逝在五国城了。因为自己的不作为，招致靖康之耻，许多人对宋徽宗的印象并不好，殊不知在即位之初，宋徽宗也曾是一个野心勃勃的皇帝，而他的野心，尽数都在当年的书法作品当中。

不论如何，人们都无法抹杀他在艺术上的成就。二十岁就独创一门书体，数百年后依旧风靡，人们喜欢瘦金体舍我其谁的锋芒毕露，喜欢它毫不掩饰的瘦硬峭拔。
书法作为一个单独的艺术门类，不应该是历史的附庸，宋徽宗处帝王之尊，他的胸襟和气度也绝非常人可比。作为一位开宗立派式的大师，他对艺术的贡献是不可磨灭的。

宋徽宗一生留下的瘦金体作品并不算多，最著名的有三件《千字文》、《秾芳诗帖》，以及《欲借风霜诗帖》。
在《欲借风霜诗帖》当中，宋徽宗作为一位帝王，展现出了他应有的豪气和野心。这件作品笔笔如刀，字字如宝剑出鞘，刀劈斧凿一般瘦硬峭拔，不留任何余地。

瘦金《千字文》写于宋徽宗二十岁，是他赏赐给大臣童贯的一件作品，只不过这时宋徽宗才刚发明瘦金体，技艺不是非常成熟。《秾芳诗帖》写于宋徽宗四十岁，这件作品字大盈尺，对笔力和毛笔的韧性都提出了巅峰式的要求，比较适合观赏收藏而非临摹。

剩下的一件《欲借风霜诗帖》取名于宋徽宗所作的两首诗的前两个字，作于1110年，乃是宋徽宗三十九岁的瘦金神作，这时瘦金体已经完全成熟，字体大小也合适，反倒是人们学习瘦金体的最佳范本。

这件作品原藏于清廷内府，在历代众多藏品当中也属至宝。如今在这件《欲借风霜诗帖》之上，还有清廷内府、乾隆皇帝和嘉庆皇帝的印鉴，是板上钉钉的宋徽宗瘦金真迹。