我们的书法艺术，从古至今是相当注重传承派系的。从魏晋至今，可以大致分为以“二王”为核心的妍美一派，以及以颜真卿为核心的宽博雄浑一脉。
“二王”一脉的代表主要有米芾、董其昌等；颜真卿一脉的书法家有王铎、苏轼等人。当然这两派之间并不是泾渭分明的，许多书法家选择的是兼收并蓄。
在每一个书法家的作品当中，我们都能找到他的用笔渊源。比如融合南北的欧阳询，他的书法当中就既有北碑的古拙，又有南方帖学的精细；颜真卿即便在“二王”之外，独创一脉，我们也能发展他书法当中的篆籀用笔。
明代书法家张瑞图，却写出了一件怪书。在他的草书《桃源诗卷》当中，他所用的用笔使转方法，后世的评论家却几乎找不出其书法渊源。
然而就是这样一件“无根之作”，却在2016年匡时“畅怀——古代书法夜场”春拍中，拍出了650万的天价。这样的作品，这样的拍卖价格，在书法拍卖市场上是绝无仅有的。
拍卖一落锤，就引发了众人热议，650万拍下这样一件作品，是亏了还是赚了？这件作品到底算是神来之笔，还是江湖野体？
首先它的作者张瑞图并非是一个门外汉，他可是与董其昌并称“南张北董”的书法家，与邢侗、董其昌、米万钟并称“明四家”。
《评书帖》当中记载：“瑞图行书初学孙过庭，后学东坡草书《醉翁亭》，明季书学竞尚柔媚，王（王铎），张（张瑞图）二家力矫积习，独标气骨。”
这证明张瑞图的书法也并非是无来源，而是这件作品在当时过于惊世骇俗，针砭时弊。
此作“解散北碑以为行、草，结体非六朝，用笔之法则师六朝”。在钟、王之外另辟蹊径，携带章草笔法，用笔横撑竖戳；其字势尤为奇伟跌宕。
其奇崛纵横的书法风格，一洗元明以来的柔媚书风，他的地位，丝毫不逊于“神笔”王铎晚年的草书作品，这样独具创新性的作品，在明朝，乃至近代都是振聋发聩的。
书法发展到近代，大家为了实现书法的创新性发展，开拓书法眼界，采取了两个办法，一是将目光转向本土化成果卓著的日本书坛；第二就是向我们古代本土的像张瑞图这样的书家进行研究、学习。
北京大学，引碑入草的李志敏教授对他这样评价：“张瑞图的草书，用笔爽利，造型别致，别有一番风味”。
学习这件作品，对于我们寻求书法创新性，开拓自己的书法眼界有很大的帮助。
我们将这件作品进行了1:1超高清的复刻，期待您的喜欢。
联系客服
