19、20世纪是中国书法史上最后的辉煌时期，产生了不少影响深远的大家。1999年，《中国书法》杂志社组织观众、专家进行投票，从民间欢迎度和专业水准两方面综合评选出了“20世纪十大杰出书法家”，其上榜者有吴昌硕、于右任、沈尹默、齐白石等人。
在这十位中，启功先生的“偶像”位列其中，他就是弘一法师李叔同。启功曾在一篇文章中写道：“李叔同先生是我生平最佩服的一位学者……后来我遇到与李叔同有关的书我都买，我现在手中还有几件舍不得送给人的。”这也足见他对李叔同的崇敬与钦慕。
如果说“20世纪十大书法家”之一的吴昌硕是书画篆刻无一不精的美术大才，那么李叔同则是音乐、戏剧、美育、书法、绘画无一不通的艺术全才，其精神境界、人生修为更是冠绝当时，其弟子中丰子恺、刘质平在美术、音乐领域成了一代名家。
李叔同，字息霜，别号漱筒，剃度为僧后法名演音，号弘一，世人尊称为弘一法师，清光绪六年（1880年）生于天津一户巨富人家，他幼便聪慧，书法从魏碑学起。与其他入选的书法家相比，李叔同主要在楷书上成就大，他曾评价自己的作品是“朽人之字所示者，平淡、恬静、冲逸之致也。”
平淡与恬静风格的形成，得之于李叔同的“佛系”，正如文学家叶圣陶所说：“我不懂书法，然而极喜欢他的字……因为它蕴藉有味。就全幅看，好比一位温良谦恭的君子，不亢不卑，和颜悦色，在那里从容论道，毫不矜才使气，功夫在笔墨之外，所以越看越有味。”
以他的楷书《金刚经》为例，此作行笔稚拙天趣，丝毫不露锋芒，笔画的倾斜倚靠不为创造险绝恣肆，而是为显出灵气天真，相比于黄庭坚、米芾等人的“动”，弘一法师的字以“静”为主。有的字如“光”“深”，短横、短竖被写成了点画，有一种“点到为止”的空疏感。
再说此作的结字与章法，间架疏朗通透、左右摇曳多姿，以“百”字为例，极为疏离，甚至有“一”“丶”“日”三字的错觉；字与字间距较大，虚空透气，求简而不求繁；墨色润而不枯，既无渴笔，亦无飞白，充满朴素认真的韵味。
很多人在看到他的书法时，会讥讽说“小学生写字”“幼儿园水平”，但当深入领会蕴含其中的简淡萧散的禅意至美时，就会喜欢上他的字，清心静气让人神完气足。所以当鲁迅得到他的作品时，会说出“朴拙圆满，浑若天成。得李师手书，幸甚”的话语。
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