北宋书法有“四大家”，即苏轼、黄庭坚、米芾、蔡襄。这四人都颇有争议，而他们的字呈现明显“两极化”评价的，当属苏轼和黄庭坚。有的人认为他们的书法属于典型的“字因人贵”“名人书法”，盛名难副；也有的人对他们倍加推崇，甚至有“学书不懂苏学士，书法只在半山坡”的说法。
苏轼讲究以书画宣泄内心，于绘画上提出过“论画以形似，见于儿童邻”；于书法上直言“我书造意本无法”，扛起“尚意书风”的大旗。但苏轼的“写意”与当今不少书画家功底不牢，故以“写意”掩盖有本质的区别。苏轼年幼时由其父苏洵亲授诗文书法，遍临名帖，后来与其他文人的交往雅集也使得其书法不断走向成熟。
苏轼曾学二王、李邕、徐浩、颜真卿、杨凝式等人，他们皆是一代名家，这种“取法乎上”的学法使得苏轼有较为扎实的书法功底，也为他能在日后“自出新意，不践古人”奠定了基础。苏轼楷、行、草诸体皆能，不仅留下了“天下第二行书”《黄州寒食诗帖》，还多次书写自己的千古名篇《赤壁赋》，好文配上好书法，其格调不言而喻，细细欣赏让人拍案叫绝。
苏轼有一件真迹《赤壁赋》传世，作于宋元丰五年（1082年），此时的苏轼被贬谪黄州（今湖北黄冈），当年曹操与孙权的赤壁之战，让人感怀不已。据说此帖本是他为好友傅尧俞所书，后来流落民间。
《赤壁赋》用墨极为饱满浑厚，颇有徐浩《书朱巨川告身卷》的韵味，在此卷中几乎看不到枯笔与飞白，正如赵孟頫评价的那般“黑熊当道，森然可怖”。用墨的丰润与笔画、结字的丰腴稳健相得益彰。其字向右上方倾斜，略带几分险奇；结体宽扁厚重，横画轻盈、竖画厚重，撇画出笔迅疾而捺凝绝有力。
《赤壁赋》字字舒展开阔，轻重错落有致，特别是字形大小的对比，有较强的节奏感，如“飘飘乎如遗世独立，羽化而登仙。”一句可以看出。此帖布白合理，章法较为和谐，上下字距紧实，左右间距疏旷，虚实相生，有种朴拙敦厚的美感。
黄庭坚与苏轼亦师亦友，他曾称赞苏轼：“落笔如风雨，虽谑弄皆有义味，真神仙中人，此岂与今世翰墨之士争衡哉！”书法史上临摹过《赤壁赋》的名家不在少数，诸如赵子昂、文徵明，不论他们的书艺是否在苏轼之上，恐怕只有苏轼亲笔所书的《赤壁赋》，韵味才最“醇正”。
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