这个“汉奸书法家”，在日本人眼中超越了王羲之，开创草书发展新纪元，启功：这样的人，五百年才出一个！

从西汉时期的章草，到王羲之的今草，再到唐代的狂草，草书变化之能事就已尽，后面的黄庭坚、鲜于枢等人虽然也很优秀，但是从整个书体发展的角度，仍然不具备里程碑式的意义。
张旭、怀素之后，开创新纪元的书法家，一直背负着汉奸的骂名。此人在日本有“后王胜先王”之称，被认为超越了王羲之；启功先生更是直言：“觉斯笔力能扛鼎，五百年来无此君”，这样的人五百年才出一个。此人就是“神笔”王铎。

王铎是明末清初人，因为曾投降清军，一直背负着“汉奸”的骂名，所以书法也连带着被鄙夷，但实际上，他的书法堪称开拓了草书发展的新纪元，其开创性主要体现在以下几个方面：
一是在章法上。在王铎以前，大家寻求“似欹反正”的变化，都着眼于单字，在偏旁部首上下文章，王铎写大字行草书，直接扩大了变化的单位量，将几个字或者一排字看做一个整体来考虑，由此实现了作品，“黄河百里一曲，千里一曲一直”一般大气开张的变化。

其次是在墨法上，王铎独创“涨墨笔法”，让文字笔墨形成“块面”，作品线条的粗细、枯润、浓淡对比的自然意趣，被发挥到了极致。
在文字的使转上，王铎将前人“似断还连”的牵丝映带变为实线的连接；在文字结构上，大胆地抛弃了魏晋所追求的简约散淡之气，笔画完全遵循楷法，力图以繁复胜简约，以恢弘胜清丽。

当然，要实现这种创新，王铎也经历了一个相当长的“自化”的过程，在他早期的一些书法作品当中，我们也难免看到“鼓努为力”的痕迹。
在他晚年书法完全成熟之后，写下过一件个人书法集大成之作《书琅华馆藏古帖》。

这件作品是纸本真迹传世，极尽变化之能事，点画运转间皆是一派自然天趣。
这种离经叛道式的书法被邱振中称为“魔鬼美学”。当今书坛，某崔姓书法家大言不惭地说，自己超过了王铎，真是令人羞愧。

学习王铎的书法对于开拓我们的书法眼界，寻求书法创新，寻求大气开张的美学表达都十分有益。