从清朝开始，随着众多碑版的出土，传统碑学开始逐渐兴盛。在众多出土的碑刻当中，有一件是当之无愧的顶流，让众多文人雅士垂涎三尺。这件作品就是隋文帝杨坚儿媳妇的墓志：《董美人墓志》。
“民国四公子”之一的袁克文，曾经给《董美人墓志》原石的持有者徐渭仁写过这样一封信：“《董美人》不得，食不甘，寝不安，兄能致之，当以文征明山水小桢为报……盖弟梦想此拓已十年矣。”
这件《董美人墓志》的一件拓本，让袁克文日思夜想十年，竟然不惜用明代文征明的小桢来交换，此作何以珍贵至此？
《董美人墓志》出土于嘉庆、道光年间（1795年—1850年），是隋文帝杨坚的第四子，蜀王杨秀为自己的爱妾董美人所作的墓志。
作为蜀王的爱妾，董美人去世时只有十九岁。这件皇家墓志，代表着隋代的碑刻的最高水平。
隋代虽然国祚极短，但从书法发展的角度来看，却是承前启后，魏碑向唐楷过渡的重要阶段。这件《董美人墓志》这段过渡历程中的里程碑。
《董美人墓志》是一件兼和南北的作品，此作当中既吸取了北碑的平正古雅，古意未尽，又有“二王”一派的清劲婉丽。南北两种风格的书风融合在一起，形成了《董美人墓志》独特的艺术面貌和丰富的变化。
《董美人墓志》被称为“隋代小楷第一”，这其中的变化，已经丰富到让人惊喜的程度。
比如在处理文字结体的时候，笔画多的字，就会被写得大一些，笔画简单的字，会被写得小一些，来实现文字整体的和谐。
又比如在细节的点画上，《董美人墓志》的一些弯钩，被写得十分灵活，心字底，马字旁等偏旁部首的细节，都偶有牵带，能看出些许的行书笔意。
这种处理方式不仅增加了作品的变化，也使得作品整体风格更加娟秀飘逸。
清人罗振玉评价此作：“楷法至隋唐乃大备，近世流传隋刻至《董美人》，尤称绝诣。” 可惜这样的作品，在某些“创新派”书家眼中，不过是连省展都入不了的不入流之作。
《董美人墓志》风靡民国书坛，如今依旧盛宠不衰。它上承魏碑古雅，下接唐楷精细，变化极其丰富，对于我们破除楷书中板滞，死板的弊病非常有帮助。
联系客服
