大家在选择书法学习范本的时候，一般都比较倾向于书法家晚年完成的作品，因为书法家也存在一个不断成长的过程，一般的书法家越到晚年书法就越精熟，水平越高。
颜真卿也是如此，他的书法经历了一个相当长的“自化”的过程，大致可以分为三个阶段。在五十岁之前，也就是张旭传授笔法给他之前，颜真卿的书法都还处在初级阶段。
我们现在最熟悉的颜真卿的代表作，《多宝塔碑》、《孔子庙堂碑》其实都是颜真卿楷书创作第一个阶段的作品。他真的书法功力大成是在六十五岁之后。在那之后，他写下的问鼎之作，是这件《自书告身帖》。
《自书告身帖》写于唐建中元年（780年），当时颜真卿已经72岁高龄，不论是张旭传授给他的正统“二王”笔法，还是他自己继承的书法篆籀家学，他都已经掌握得炉火纯青。
这件《自书告身帖》也呈现出了成熟、典型的颜书风貌：雍容、敦厚、宽博、笃实。
当代书法家邱振中先生曾经说：“颜真卿是从山的另一面攀上峰巅的”，这个“另一面”指的就是不同于“二王”所代表的魏晋楷书的一面。
颜真卿从《草篆帖》当中自述：“真卿从南朝来，上祖多以草隶篆籀为当代所称”。他从张旭那里继承了正统的“二王”笔法，又将它和自己的篆籀家学融合，才形成了颜楷。
褚遂良、虞世南等唐楷大家的楷书，都是内紧外松，而颜真卿的颜楷是外紧内松；他的楷书采用外拓结构，结字宽博、稳健；不论怎样放大缩小，都不会失势。
并且其中还有浓厚的篆籀笔意，《自书告身帖》当中的用笔都是圆硕厚重的，这也为作品增添了高古气息。
稳健，可以任意放大缩小而不失势的结构，能够更好地帮助学习者理解楷书的结字方法；其中的高古气息，又能更好地避免浮弱之气，避免流俗，所以很多人都将颜楷作为楷书入门的范本。
“告身”是朝廷任命官员的一种官方文书，因为这个特质，颜真卿在这件作品中没有任何的炫技。和其他的作品不同，它没有任何的在情绪支配下的偶然之笔，每一个字，每一个笔画都显得稳重、周到，更便于初学者把握。
这件《自书告身帖》也是唯一的一件颜真卿的楷书墨迹本作品，入笔、收笔的提按顿挫的痕迹也比其他刻碑作品更加鲜活、真实。
日本人对颜真卿的推崇甚至已经超越了王羲之，在2019年，他们还专门举办过一场“颜真卿：超越王羲之的名笔特展”。颜真卿的许多作品都收藏在日本。
这件《自书告身帖》原本被收藏在圆明园当中，在1861年时被抢劫，此后又流落日本，现在被收藏在日本中村不折氏书道博物馆，是日本书坛重宝。
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