提到颜真卿，我们可能首先想到的就是《祭侄文稿》，但是有一件作品，在苏轼、米芾等人心中，地位比《祭侄文稿》还要高。此作被米芾评价：“飞动诡形异状，得于意外也。世之颜行第一书也。”
颜真卿书法历来有“楷不如行，行不如草，草不如稿”之说，颜真卿的“颜氏三稿”即《祭侄文稿》《告伯父稿》《争座位帖》是颜真卿水平最高的三件作品。被米芾称作“颜行第一书”的就是这件《争座位帖》。
关于“颜氏三稿”，清代书法家王澍曾经有过这样一段评价：“三稿皆公奇绝之作，《祭侄》奇古蒙宕，《告伯父》渊润从容，至《论座》则兼有《祭侄》《告伯》两稿之奇，情结不同，书随之异，所以直入神品，足为《兰亭》后劲也。”
这段话前面的内容我们都好理解，需要玩味的是最后一句“足为《兰亭》后劲也”。《争座位帖》和《兰亭序》有什么关系？
唐广德二年，在名将郭子仪还朝的欢迎仪式上，负责百官排列次序的郭英乂为了取悦宦官鱼朝恩，私自将他的作为排在了品阶比他高的几位尚书之前，颜真卿愤慨难抑，写下了这件《争座位帖》，这是颜真卿的义薄云天之作。
这件《争座位帖》恢复了中锋行笔，以直笔为主，笔法圆劲，带有浓厚的篆籀意味，让作品风格质朴苍劲，雄健爽利，仿佛通篇都灌注着一股忠义之气。
颜真卿对篆籀笔法出神入化的运用，让作品充满了高古的气息，与以《兰亭序》为代表的王羲之妍美书风形成了鲜明对比。
从文字的结构上来看，《争座位帖》采用的是外拓结构，整体呈现内松外紧的架构，不论怎么放大缩小，不论怎么写都不会失势。
唐代的书法大家，不论是虞世南、张旭，还是褚遂良，继承的都是王羲之整体内紧外松的内擫结构，像颜真卿这样写字的在唐代是独一份。
《争座位帖》在雄强浑穆的书风以及笔法、结构等各个方面，都恰好与王羲之的书法形成了互补关系，弥补了王羲之书法的不足。
正因如此，《争座位帖》才与《兰亭序》并称为“双璧”，两者互为调和；苏轼才会说“书至于颜鲁公……古今之变，天下之能事尽矣。”
《争座位帖》是颜书的典型代表，可以放大写，不会失势，可以帮助我们掌握文字的结构造型之美，其中高古的篆籀气息，也可以让我们的书法避免流于俗气，感受颜公的忠义刚直，提升我们的书法格调。
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