北宋是中国书法又一繁荣时期，出了不少名家，其中以“宋四家”风头最盛，人们也习惯称之为“苏黄米蔡”。“苏黄米”三人很好确认，指的是苏轼、黄庭坚、米芾。然而，“蔡”却颇有争议。其实一直以来，“蔡”指的都是蔡襄，但从明代开始，就有人指出它指的是蔡京，以至于到今天，人们还愿意相信这种观点。
作为“宋四家”里边存在感最弱的一位，还要为晚生后辈、大恶人蔡京抢走风头，蔡襄着实很冤，但是熟悉书法的朋友都知道，这位大佬可是实打实的实力派，不仅被君主钦定为“当朝第一”，连一向狂傲的苏东坡、米芾、黄庭坚也对他心服口服、赞不绝口。
据《宋史》记载：“襄工于手书，为当世第一，仁宗由爱之”；苏轼认为：“（蔡襄）天资既高，辅以笃学，其独步当世，宜哉！”，米芾、黄庭坚对蔡襄的评价非常一致，形容他的字“清气顿挫”“体态妖娆”，有“少年女子”之美。
蔡襄，字君谟，大中祥符五年（1012年）生于福建仙游县，他是“宋四家”里年龄最长者，他十八岁中进士，才华横溢，诗文书法，乃至茶学、戏曲都是一流的。蔡襄传世书法真迹，多是信札尺牍，风格自然俊逸，韵味十足，大多藏于中国台北故宫博物院。
蔡襄书法在外祖父指导下启蒙，后曾从学于周越、宋绶等人，宋绶与蔡襄亦师亦友，曾邀请他参观家中所藏字画，并慷慨赠与蔡两箱南唐书法真迹，这让他大开眼界，梅尧臣在《同蔡君谟江邻观宋中道书画》中写道：“钟王真迹尚可睹，欧褚遗墨非因模。开元大历名流夥，一一手泽存有余。”
蔡襄由此学遍晋唐五代诸家，尤其是颜真卿、杨凝式等人，宋徽宗就称他为“宋代颜真卿”：“蔡君谟包藏法度，停蓄锋锐，宋之鲁公也”。通过蔡襄手札，可以一睹其书法风采。他时而尖锋入纸，时而逆锋入纸，用笔遒劲，笔画提按顿挫分明。
苏轼认为，蔡襄行书最为精湛，笔笔激迈跳跃，又暗合法度，中侧并用、方圆笔灵活转换，轻重对比明显。结字宽绰欹侧、圆润饱满，有浓厚的书卷气，虽受颜真卿、徐浩影响，但韵味完全不同。章法上停顿自然、笔断意连，一气呵成。
蔡襄书法蕴藉自然，将晋唐法度融于作品中，我们将藏于台北故宫的《大研帖》《离都帖》《暑热帖》《初春帖》等十帖汇于一卷，组成这件《手札合集》。“碑不如经，经不如帖，帖不如信”，从中我们可以感受蔡襄最自然的书写状态。蔡襄的作品被我国永久禁止出境展览。
这卷《手札合集》将原作进行了博物馆级别超高清1:1复制，达到了与真迹相差无二，笔画自然灵动、纤毫毕现，特向您推荐，期待您的喜欢！
联系客服
