中国台北故宫、北京故宫和南京博物院并称为“中国三大博物馆”，这三家所藏的书画真迹，累计可达20万件。坦白来讲，要论藏品的珍稀程度和质量，台北故宫可排第一位，每年展览期间，该馆都会拿出一些令人惊艳的宝贝，有的还是此前从未展览过的。
就在近几年，台北故宫曾公开展出了米芾一件行书真迹，它一直珍藏于内馆中，这也是与观众的第一次“邂逅”，此作名为《离骚经》。该作如果全部展开，长度超过11米，它曾被项元汴、乾隆内府、嘉庆内府、宣统内府收藏。溥仪被赶出紫禁城时，将《离骚经》一并带出，几经辗转，“落户”台博。
作为“宋四家”之中创作力最旺盛者，米芾留下了不少书法作品，市面上的“米元章真迹”，其实真假难辨，而这卷《离骚经》经过文物鉴定家杨仁恺、杨新的考证，以及现代科技手段的测验，是真迹无疑。鉴于此，有拍卖行业的专家大胆估算，《离骚经》估值可达10亿元。
《离骚经》是战国时期诗人屈原所写，文辞华美、想象丰富，书法名家常以此为题材誊写。米芾此作以行楷书写就，洋洋洒洒260余行、共计约2500字，单字大小3厘米。《离骚经》写于北宋元丰四年（1081年），此时米芾31岁。
如果大家熟悉米芾的学书经历，可知三四十岁正是他创作的高峰期，也是笔法最有魏晋风韵的时期。“集古字”一说，形容的正是米芾此时的作品，《离骚经》《方圆庵记》《蜀素帖》既是这一时期代表作，也体现了米芾书法的最高水平。
如果以这件《离骚经》为分界线，可以将米芾的行书分为两大阶段。之所以有“集古字”之称，是因为米芾转益多师，积累了深厚的古法基础。从周越、罗让、杨凝式，再到颜真卿、柳公权、李邕、褚遂良、唐太宗，都是他取法对象。
而从元丰五年（1082年），受到苏轼点拨之后，米芾“始学晋人”。《离骚经》正创作于这一时间节点。此作起笔逆锋或尖锋直入，中锋行笔，骨肉停匀，笔速疾徐有度，用笔洒脱而不失细腻，竖画顺锋而出，提勾向内形成一定弧度，波磔舒展，提按分明。
《离骚经》结字欹侧，字势左右摇摆，米芾行书一贯重视字势变化，此作也不例外，重心上下左右呼应揖让，笔画粗细、墨色浓淡变化又形成节奏，纵观全卷，字字活泼。米芾此作将古人之法化为己用，兼顾了笔法的严谨和气韵的生动，这样的字，俗手字匠是写不出来的。
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