我们习惯把那些个性独特、才华横溢的人称为“鬼才”，也许他们不被世人理解，但都在自己擅长的领域有所创新，有的甚至还影响了历史的走向。书法史上的“鬼才”有“二王”、张旭、怀素、杨凝式等，但他们与米芾相比，又都显得“正常”了很多。
米芾是“宋四家”之一，也有人认为他是“宋四家”之首，相比于黄庭坚和苏轼，他在书法绘画上倾注的心力更多，论功底之深和风格之多变，都不逊于苏、黄。米芾为人“怪且狂”，认石头为兄长，抱着珍爱的砚台睡觉。他的“狂”体现在对古人直截了当的批评上。
不论是王羲之父子、还是颜、柳，米芾都对他们进行了批判。他的这些话并不是为了博人眼球，而是在学习之余的有感而发。早年米芾以周越为师，继而取法欧阳询、褚遂良、颜真卿、柳公权等唐代名家，转益多师使他年纪轻轻就积累了丰富的笔法和学书感悟。
米芾三十二三岁左右，可以视为其书法转变的关键时间点。与苏轼的一次相遇，使他转变了理念，从此，米芾决定“专研魏晋”，尤其是“二王”用笔。在唐宋基础上，上溯两晋南北朝，米芾很快就有所成就，有人称他这段时期的作品是“集古字”，原因是每一笔都有来处，处处有古人风度。
有专家认为，学米芾书法，最佳选择不是他咱们的作品，而是他集古字时期的名帖，因为其晚年过于追求个性抒发和结字多变，导致用笔偏激。米芾33岁生日时所写的《方圆庵记》，堪称是他一生中最巅峰也最严谨的作品了，随便挑出几个字，足以跟“书圣”掰掰手腕了。
《方圆庵记》写于元丰六年（1083年）四月九日，是米芾为好友守一大师所写，完成后即摹刻上石，共计800余字，字径3厘米。这件作品深受董其昌、启功等人推崇。启功中年以后就从《方圆庵记》《研山铭》中取法，他甚至说过：“能看到米芾的真迹，自己死而无憾”的话。
《方圆庵记》明显具有《圣教序》《孔侍中帖》笔法特征，露锋起笔且入纸后进行换锋衄搓，行笔或中或侧，笔尖灵巧异常，笔画连断牵丝，收尾时而回弹、时而一笔挑出。撇捺勾挑自然痛快。
米芾是一位结字大师，字势的重心高低、攲正变化、左右穿插、呼应揖让、收放对比、纵横取势被他充分发挥，在静态的纸张上，每个字具有动势，虚实阴阳之变丰富。《方圆庵记》章法疏密有致，字与字间衔接密切、一气呵成。
米芾青年时期的字，“集古而能自成家”，既法度严谨、笔笔不虚，又个性十足、不落窠臼。将这件作品临摹通透，将会极大提高自己用笔、结字水平。
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