虽然《十七帖》集合王羲之毕生的“草书精髓”,但此作目前只有拓本传世,点画的精准性、细腻度不足,没有墨色变化、行笔节奏,笔锋翻转、顿挫角度等,重要的细节处理。
而草书看似潇洒飞动,实则细节处的用笔,要极其注意,一个点的精微变化,有时能引起整个字的结构更改,如古人所言“毫厘虽欲辨,体势更须完”。
再加上王羲之笔法过于精悍、深奥,当代学者难以参透,所以《十七帖》不适合初学,至于唐代“草圣”张旭、怀素,多狂草作品,更不适合临摹。
其实唐代“草书高手”,除了张旭、怀素,还有号称“唐代第一妙腕”的孙过庭,他家中贫困,无名师教导,只能自己钻研“古法”,自学王羲之20年。
40岁之后笔法大成,练就一手典雅畅意的章草,尽备纯正“草法”,蕴含魏晋的儒和之风,甚至唐高宗称赞曰:“过庭小字足以迷乱羲、献,其逼真可知”。
陈子昂也评价曰:“元常(钟繇)既殁,墨妙不传,君之遗翰,旷代同仙”,由此可见,孙过庭草书功力之精绝,能与钟繇、王羲之、王献之媲美。
而且孙过庭章草更利于初学,他最著名的传世法帖,就是“巨著”《书谱》,不过未及完稿,就抱憾离世,实际上,他写过一件“入门秘籍”,远胜《书谱》。
此作就是奉命抄写的章草《佛遗教经》,全卷共计2500余字,比《书谱》字迹清晰,内容浩瀚完整,行笔舒缓有序,线条瘦劲流逸、刚健婀娜,以尖峰入纸,中锋运笔。
形成倾斜角度,顶纸而行,更显墨色浓厚,激发苍劲拙古的气韵,时而融入的顿挫势态,形成笔画波折感,蕴含峻健之气,同时附有流动性,章法跟结字的疏空排布,更显明朗宽绰,一派散漫静谧之气。
可惜《佛遗教经》真迹在明清时期,意外流入日本,之后被日本皇室收藏,由此历代相传,被皇室奉为“传家宝”,为了良好保存字迹,真迹不允许影印。
目前市面上的范本,尤数“二玄社本”最精善,字迹完整清晰,墨色润丽生动,每一笔的精微处理全部还原,与真迹毫无差别,时常临摹,可以学习“草法”。
首先形成规范、稳定的用笔意识,慢慢体会草书的流转自如之妙,若能把此作尽数学会,他日临摹张旭、怀素、王羲之的作品,就能易如反掌。
经多方努力我们对孙过庭《佛遗教经》(二玄社本)进行超高清复刻,采用博物馆级别,12色超高清微喷复刻工艺,对比原作进行1:1还原。
此品以手工装裱,比普通印刷品更细腻还原,墨色纯正,字迹逼真,同时推出一款经折装,采用翻折设计,展开同手卷无差,合起来方便临摹、查阅,易于携带。
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