早年听了陈振濂教授的书法美学课，让我记忆犹新，先生教我，书法之难，难在审美的眼光。先天占两成，后天占八成，这个八成可要好好把握！
爱美之心，人人有之，审美之心不一定每个人都有。很多人看一件书法作品，觉得妙不可言，然另一个人来看，觉得平常无趣。不值得一观，为什么同样的作品，观感相差那么远呢？
关于书法审美，浙江的陈振濂教授讲得最好，广西的张羽翔教授结构讲得最好，线条的精准度应该是曹宝麟教授讲得最好……
言归正传，小编花了一点时间，整理了一些图片，从图片文字的结合像“读心术”一样，很直观的看到书法之美。觉得有点道理，请收藏转发给有需要的朋友。
闲言少叙，打碟上菜，分二十个小题来讲序，内容比较多，争取一期讲完。
第一：聚散的对比
聚散关系，单字上也可以表现，在书法章法中最常用的技巧，这种对比很强烈，造成了无限的想象空间。
上面两张图，课堂上经常被借用，很有说明力。
第二：明暗的对比
明暗的对比经常使用在墨色的变化上，20多年的展赛发展，原先都是行草书上用得多，这几年篆隶包括楷书都用上了，也是吸引评委眼球的一个好办法。
让小编显摆一下，下面这张照片，小编春节时去观音山游玩，拍的日出，墨色的变化还真的有。
第三：开合的对比
开合这个概念大家很容易理解，开合中有时还有开合，这个可要细心观察，囫囵吞枣可是不行，下面第二张很有代表性。何为眼力见？别人看不到的东西，你看得见。
第四：宽窄的对比
宽窄的对比不光是左右的字形宽窄问题，让人忽略了线条的粗细宽窄问题，临摹时不可不察。
第五：大小对比
大小的对比无处不在，像我们藏的私房钱一样，鞋里面也有，相框里也有，书本也夹着……
第六：虚实的对比
目的就是突出主题，字有字眼，画有画心，国展作品打造，一定要有字眼。
近的地方看的清楚，远的地方相对要模糊，是一种虚实的自然现象。对书法上而言，虚实和远近有着密不可分的关系。
虚的我们通常用细、小、浅、枯……来表现。实的地方我们用粗，大、润……來表现。
第七：动静对比
动静的对比在真草隶篆行五体中都存在，我在打造书法作品时，有一个基本的概念，小编悄悄的告诉你，你可不要告诉别人哦！
动静的安排还是有一定的规律的，像下面这幅山水画一样，书法的作品四个角，要用静态的字处理，如果都是用动态流动的字来写，一定会感到很碎散。如小孩儿拿了一杯很滚的开水，好怕掉到地上……
下面这张图，看来看去，像邻居老阿姨跳广场舞的“踩节拍”一样，动静动静动静静……
第八：疏密的对比
字法及章法实用招式之一，字的内部空间，字的外部空间都存在疏密对比关系，看如下图片：
上面这个“陶”字，字内有很明显的疏密关系，章法上处理疏密关系也是独具匠心，两个大字为字眼，左右两行小字，有众星捧月之感，让人称赞。这幅作品是好友冯大鹏的榜书，四尺整张作品。一种猛酒配家常小菜的感觉，看得舒服。看来小编酒瘾又犯了。
第九：枯湿对比
一种充满想法的一种表现形式，枯湿的对比很强烈，枯湿的过渡可不能下“猛药”，通常用水来“点”化，这个问题我以前讲过，巧妙的用墨，巧妙的用水，才能把枯湿的“威力发挥最大值”。下面图三王铎就是这么干的。
第十：书法作品知“冷暖”
冬天冷，夏天暖。湖南国展培训名师夏碧波先生，提出书法作品也要精装修的概念，在国引起了很大的轰动。纸张的配色就像美人化妆一样也需“景上添花”。
冷与暖的搭配，浓与淡的搭配，高与雅的搭配，有一些色彩学的知识，原则看得自然，看得舒服。
今天讲的内容比较多，四海易术没有夸夸其谈，没有把《书论》的那一套搬进来，用憨厚老实邻居大哥的语气来讲解。
还是那句老话，书法再难，再难也难不过有心人！
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