民国有很多大家，因为离现在不远，很多还能见到照片，所以喜欢起来很立体，不像苏东坡到底啥样，范增画一种，古籍里画一种，到底有些混乱。
民国有些类似春秋时期，思想在挣破了原有认知的牢笼之后获得了极大的自由，于是万类霜天，这个算厚积薄发，而大部分时候，我们的所学，就只能厚积，没有喷薄，好像一座憋屈的火山。据冯唐说，塞林格成名后躲进深山，性欲难耐时才重现纽约街头，报摊买一本三级杂志，给封面上著名的美人打电话：“我是写《麦田守望者》的塞林格，我想和你睡觉”。
这个算是厚积薄发。
白话文运动让打小三字经念熟，长大后留洋的人们成了语言上的“柿油党”，这种实验性的，青黄不接独特的腔调那个时代过后就不再有。这种语言现在看来有着特有的魅力，包括鲁迅，胡适，还有那柔柔弱弱的徐志摩。
爱情是诗歌的春药，也是很多和艺术搭边儿人和事的伟哥。徐志摩碰到林徽因后写了很多诗，这个我怀疑是柳永三世灵童转世的人，甜的发腻的发射着爱情，有一首我很喜欢：
我是天空里的一片云
偶尔投影在你的波心
你不必讶异，更无须欢喜
在转瞬间消灭了踪影
你我相逢在黑夜的海上
你有你的，我有我的，方向
你记得也好，最好你忘掉
在这交会时互放的光亮
写得伤感却不哀愁，很丝滑，消极的面包里夹着滑腻的芝士。八九十年代的港台歌曲填词，也算这个腔调，张国荣有一首《明星》也是这个调调，是一种“执手相看泪眼”的真实。
诗歌有个很神奇的地方，就是诗人常常会被自己的作品感动，有时候会忘了写的初衷是啥。这是对诗歌的真诚，一种情绪经过了层层过滤，纯净成诗歌。就算是林徽因，也被打动，但我深信这个女子已经深谙这些艺术家的伎俩——爱情被点着的时候疯了一样烧毁一切，灭了的时候凉薄得焦炭一段都不如。
毕竟人家16岁留洋，青春期已经在各路诗人作家艺术家圈子里混，谈人生谈理想玩颓废装深沉等事儿已经看得多了，多到腻了。最终决绝地拒绝了这位已婚男的悲歌。选择了一个严谨的理工男梁思成，据说这个乏味的建筑学家自己都没料到这朵鲜花会插到自己头上，所以婚前忐忑地问到：
有一句话，我只问这一次，
以后都不会再问，为什么是我？
同志们，这个带有巨大坑的一个问题，竟然被林徽因这样行云流水地解答：
答案很长
我得用一生去回答你
准备好听我了吗？
春风化雨的化解中带有糖衣炮弹的反击，要是林徽因开公号，这回答我给一百分，而且将毫不犹豫地打赏两百大洋~
而当年这位16岁的少女写给徐志摩的拒绝信也非常婉转圆润，世故缜密到61岁，贴来看：
我走了，带着记忆的锦盒
里面藏着我们的情，我们的谊
已经说出和还没有说出的话走了
我回国了，伦敦使我痛苦
我怕，怕您那沸腾的热情
也怕我自己心头绞痛着的感情
火，会将我们两人都烧死的
志摩，我理解您对真正爱情幸福的追求
这原也无可厚非
我但恳求您理解我对幼仪悲苦的理解
她待您委实是好的
啧啧啧，有理有据，进退有度，既满足了诗人扔过来诗歌炸弹的强大虚荣心——我已经被你感动到了，沸腾了。又捆绑住了道德的高地抵御住了诗人的冲锋——她对您委实是好的，你他娘的有老婆的。
才情呐！何勇那首歌怎么唱来着：你抱着娃娃，我还把你想~
林徽因这个名字也很优美，我有时候会想，要是不合她老爹当年把她取成“林徽英” 这样的名字，志摩兄的诗情，没那么完美的冲向云霄。譬如写情诗，开头是：我的因，你就是我的果~多有情调不是，如果换成：我的英，我在村口小卖部等你~是不是更像村子里二汉的小纸条。
民国是个文艺范儿深入骨髓的年代，文人们的贪嗔痴无一不备，说好听点是胸有诗书气自华，说难听点就是逛遍青楼都不怕。女子要是貌美有才，一批批踊跃的文人排队能从临海紫阳街排到大田街。林徽因江浙人，北京话，新思维，旧传统。这是女孩子里面的极品。
但我认为比这两个都重要的是，她有独立的精神和行为，从张幼仪的描述中可见一斑：“志摩的女朋友是另一位思想更复杂、长相更漂亮，双脚完全自由的女士。” 一个有着独立精神的女士，她的风华会更迷人。因为显而易见的是，你不够优秀，你就够不着~而够不着，她就更迷人。下面这张图片可以证明这一点。
不过想想，林徽因出生在1904年，再怎样风华绝代，也是黄土一堆草没了。所以写完了之后，我决定去看林志玲。
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