呵，黑眼珠的
我梦想的妇人，
穿着象牙舞鞋
在那些舞蹈的人们中，
没有人像你舞步如飞。
by 庞德
与地铁有关的复数荒凉
最早坐地铁是在上海，为了去静安寺附近的愚园路百乐门。随着各自有东南西北目标的人流，紧张地瞧着一个又一个的指示牌，怕错过什么，差点忘记了对百乐门外观新旧的期待。
黎锦光的《夜来香》，被自称“精神混血儿”的李香兰，漫不经心的吟唱，还是觉得她没有“金嗓子”周璇冷艳，彼时的名女人用自己的声音刷存在感，好在穿透了世事，遥远的荒凉。
据说百乐门一楼大厅里仍有“魔都之花”和田妙子的鲜艳身姿油画，可惜三岛由纪夫并不感兴趣归国后的和田妙子本人，只是在妙子堆满纪念上海之行烙印的日本舞厅里，开始了日本爵士乐的惨痛回忆。
还是先回忆首次地铁上的感受吧，晕船晕车晕飞机，这次自然也不能幸免，好在地铁开动后仿佛一个庞大快速移动的怪兽，凉风及时的出现，拯救了一个将要沉沦的心灵。
那些肉乎模糊不清可疑的气味，许久之后，摩肩接踵地在地铁上触碰陌生人的眼神身体之类，才用缓释的疲惫感受到它的无可奈何的复杂。四月以后的春天看样都有点莫名其妙，包括自己莫名其妙地想看看百乐门。难怪莎士比亚说，在春天我一直没有跟你在一起，但见缤纷的四月，全副盛装。
后来滞留不同城市的地铁车站，在那些设计起伏高低的通道中缓行，记不住任何人的脸颊，甚至恍惚地瞧着一列又一列的灯火消逝，过客的成分还没有下决心前往目的地，“这几张脸在人群中幻景般闪现”，就是没有瞥见诗人眼前“湿漉漉的黑树枝上花瓣数点。”
实际上庞德的《在地铁车站》仅仅两行，上述译诗是飞白的版本，语感的眩晕感，可能对于晕一切运动物体的人而言，更能形成所谓的内心动荡。他们说我的晕车是心理问题，男人们如此作祟与女人们瞧我怜惜母性目光有很大关系。
倒不是太在意他们抑或她们的说道，因为汽车都不可能驾驶，驾驶飞艇和飞机克服晕车晕船晕机，基本属于痴人说梦的境地。你不是我，不可能知晓随之产生的翻江倒海和一些莫名神秘的不适，以及随之扩大的虚妄。
庞德短诗中的地铁情绪未必仅仅于地铁，火车也好，地铁也好，没有什么比后者短暂描摹生活乱糟糟的戛然而止，来不及产生什么更深的感情，就像眩晕者的祈祷，这一切都快结束了吧。
九叶派诗人杜运燮与郑敏，都译过庞德的这两行眩晕，女诗人还把地标巴黎塞进了短诗的标题里，不过所谓九叶诗派也是他们这些四十年代新诗诗友，八十年代重逢后结集出版时的自称，那个时候他们之中大叔以为最牛掰的穆旦，也即是查良铮，已于数年前病逝。
所以诗歌有朦胧意味的杜运燮，他一次又一次地从庞德英文原文里窥见了人生无常，人们的移动更多昭示着徒劳无功，一般最好的译者，其实也是某首诗歌最好的作者，“人群中这些面孔幽灵般显现”，地铁的快速移动，并不能消除时间流逝的虚妄。
或许对于一生嗜读里尔克，顺便对冯至崇拜的郑敏而言，生命与宇宙的哲学思索，包括相对安静的生活。直到隔了三十年后重新写诗，女诗人仿佛又澄明如初，死亡闪烁，暗流涌动，“这些面庞从人群中涌现”，她解读庞德的精神意象，有时如我们心驰神往，再然后呢？
“湿漉漉的黑树干上花瓣朵朵”，庞德在巴黎地铁站感受的美丽幻灭，从容地被译者抑或读者传染下去。
【 绘画： Nathalie Du Pasquier 】
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