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相机背后的新时代女性
D'Ora女士
Mariette Pachhofer 1921
华盛顿国家艺术馆
在19世纪摄影诞生后不久，妇女就积极参与到摄影的发展中。然而，正是在20世纪20年代，在第一次世界大战的震荡破坏之后，妇女才真正的进入了摄影领域。在技术和大众传播进步的帮助下，并且与此同时越来越多的培训工作的机会和对她们在工作中的认可，世界各地的妇女在摄影媒介的发展和多样化方面留下了不可磨灭的烙印。她们为一系列的摄影学科带来了创新，从前卫的实验和商业工作室的实践到社会纪实、新闻摄影、民族，以及体育、舞蹈和时尚的记录。
作为一种全球现象，20世纪20年代的 "新女性 "体现了一种基于真实女性在生活和艺术方面的革命性变化的女性权力理想。
1960 美国 玛丽莲·梦露在位于内华达沙漠的片场上留影
玛格南女摄影师 Eve Arnold
她们的形象--一个梳着波浪卷发、穿着时尚、步伐自信的女人--首先在欧洲和美国成为报纸和杂志的主打，很快就在中国、日本、印度、澳大利亚和其他地方。作为追求从传统性别角色中解放出来的象征，"新女性 "以其众多的身份代表了面临各种机会和遇到工作障碍的女性，这些机会和障碍在不同的国家有所不同。
相机成为女性摄影师宣称她们的自决权和重新定义她们在社会中的地位的有力手段。她们制作了引人注目的肖像画，包括以艺术家和她的相机为主角的自画像，确立了她们作为专业人士和艺术家的角色。
Florestine Perrault Collins
Mae Fuller Keller
20世纪20年代初
明胶银版画
商业影楼摄影是许多妇女建立职业生涯和赚取自己收入的重要途径。从布宜诺斯艾利斯到柏林和伊斯坦布尔，妇女们在小城镇和大城市经营着比较成功的业务，为肖像摄影这一类型重新注入了活力。在工作室里，拍摄者和摄影师都在性别、种族和文化差异中游走，那些由女性经营的工作室呈现出不同的动态。
《改变纽约》
-Berenice Abbott
例如，黑人妇女在芝加哥、新奥尔良和美国其他地方经营工作室，她们不仅保留了肖像和记忆，而且还对当时在大众媒体上流传的种族主义形象进行了批判与反驳。
Homai Vyarawalla
《维多利亚总站》
孟买
当更小、更轻便的相机的出现，以及在城市中独自行动的越来越自由，这刺激了一些女摄影师去探索工作室墙外的城市体验的多样性。在孟买（现在的孟买）、伦敦、纽约、巴黎、圣保罗、东京和其他地方生活和工作的妇女，用她们的创造性眼光来捕捉周围充满活力的现代世界，她们拍摄高耸的建筑和街头的邂逅照片。
Toshiko Okanoue
摄影机械版画的拼贴
华盛顿国家艺术馆
Full of Life 1954
这一时期，创造性的形式出现--合成照片、鲜明的光影对比、非常规的剪裁、极端的特写和令人眼花缭乱的相机角度--成为了摄影新的定义。
Untitled Film Stills Cindy Sherman
女性将这些前沿技术融入到作品中，传达了现代生活的运动和活力。尽管经常被她们的男性伙伴和同事所掩盖，但女性摄影师在塑造前卫的视觉语言方面是不可或缺的，她们促进了观察和体验世界的新方式。
夏洛特-鲁道夫
格雷特-帕鲁卡 1925
华盛顿国家艺术馆
— 身体
从20世纪20年代开始，有关健康和性的新概念，以及对运动和服饰的态度的改变，强调了人体是体验现代性的核心场所。女摄影师们对解放的现代身体进行了敏锐的观察，从开创性的裸体照片到热情洋溢的运动和舞蹈照片、游戏和体操的照片，以及运动中的舞者的图像，都是对身体作为艺术媒介的赞美。
Marjorie Content
Adam Trujillo和他的儿子Pat
在这个现代时期，许多妇女追求专业的摄影事业，并首次进行了多地的旅行。许多人拍摄的照片记录了她们在非洲、中国、阿富汗和其他地方的海外经历，而其他人则从事更正式的民族学项目。一些女性能够进入男性同行无法进入的领域，为女性对象拍摄了亲密的肖像。虽然性别可能赋予了这些摄影师与某些社区的特殊联系，但它并没有让一部分人，尤其是那些来自欧洲和美国的摄影师避免产生陈旧的观点，从而加强了种族和民族中心主义的等级观念。
流行时尚和生活方式杂志上的图片更加生动地定义了新女性。在两次世界大战之间，对时尚和广告照片的空前需求为时尚记者、模特和摄影师提供了新的就业机会，使女性能够成为这一行业的积极的推进者。时尚和广告摄影培养了新获授权的女性消费者的品味，提供了一个空间，让女性可以尝试为主要的女性读者的杂志提供女性的照片。
在全球经济危机和20世纪30年代开始的日益严重的政治和社会动荡的影响下，许多女摄影师拍摄了很多引人注目的照片。无论是为政府机构工作还是独立工作，女性都对大萧条和二战前留下了很多的视觉记录。
“
从面包生产线和工人示威的图像到被迫迁徙和拘禁的图像，再女性摄影师帮助下揭露了恶劣的条件，并塑造了后来被称为社会纪实摄影的东西。
《上海企业主家庭组织的手工艺小组制作中国娃娃》
牛畏予
在两次世界大战的影响下，图片海报的兴起使新闻摄影成为视觉表达的主导形式。女摄影师对世界范围内的经济萧条、非洲的非殖民化斗争以及欧洲和苏联的法西斯主义和共产主义的兴起进行了全面报道。她们经常接到拍摄妇女和儿童、家庭和后方的 "软任务"，但有些妇女在前线附近冒着生命危险。拍摄的集中营和胜利游行的图像为战后时代的复杂性让路，如美国占领下的日本和新成立的中华人民共和国的日常生活照片。
中国摄影可以作为一门单独的艺术门类，直到上个世纪70年代中期才被逐渐重视，在中国电影的四十年的发展中，艺术家们不断地尝试，创新，探索着摄影作为一种媒介带来艺术表现，在1976年，中国当代摄影引起了人们的重视，记录着周总理被悼念的活动的全过程，聚集了那个时代每个人的情感，并引起共鸣。在1979年举办的“自然·社会·人”的摄影首展中，摄影师们更加认定了摄影不是政治宣传的工具，女性在此被记录着，从摄影作品中她们的地位的变化也被照片记录着。
在《20世纪出—相机镜头背后的新女性》中的摄影师，仅仅代表了世界各地众多处于相机实验前沿的女性中的一部分。她们创造了宝贵的视觉见证，反映了她们的个人经历和20世纪初非凡的社会和政治变革。她们共同改变了现代摄影的历史。
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